في السنة السابعة من حبي لليو، ورث منصب الألفا بعد وفاة شقيقه الأكبر، ومعه أيضا زوجة شقيقه، اللونا السابقة، جاسمين، التي تُعدّ من الناحية الأخلاقية زوجة أخيه.
بعد كل مرة كان يقضيها مع جاسمين، كان ليو يهمس لي برقة:
"ميا، أنت الرفيقة المقدّرة لي وحدك. حين تحمل جاسمين وتنجب وريث قطيع أنياب اللهب، سأقيم معك طقس الوسم."
قال إن هذا هو الشرط الوحيد الذي فرضته عليه عائلته لوراثة قطيع أنياب اللهب.
خلال الأشهر الستة التي قضيتها بعد عودتنا إلى القطيع، نام مع جاسمين مائة مرة.
في البداية كان يبيت عندها مرة كل شهر، أما الآن فقد صار يمكث هناك كل ليلة.
بعد الليلة المائة التي انتظرته فيها حتى الفجر، وصلني الخبر أخيرا: جاسمين أصبحت حاملاً.
ومعه جاء الخبر الآخر أنه سيقيم طقس الوسم مع جاسمين.
حين سمع ابني الصغير الخبر، سألني ببراءة:
"أمي، ألم يقولوا إنّ أبي سيقيم طقس الوسم مع اللونا التي يحبّها؟ لماذا لا يأت ليأخذنا إلى البيت إذن؟"
كنت أمسح على رأسه وقلت: "لأن اللونا التي يحبها ليست أمك يا عزيزي. لكن لا بأس، فأمك ستأخذك إلى بيتنا نحن."
ما لم يكن ليو يعرفه، هو أنني، بصفتي الابنة الوحيدة لملك الألفا في أراضي الشمال، لم أكن يوما أبالي بمنصب لونا قطيع أنياب اللهب.
جئتُ إلى العاصمة بحلمٍ واحد.
غادرتُها بجرحٍ لا اسم له.
أخي هو من فتح لي الباب. لكنّها هي من فتحت في صدري ما لم أعرف أنه موجود. نظرةٌ واحدة، ورائحة فانيليا لن أنساها حتى الممات، وعالمي كله انقلب رأساً على عقب.
راما. زوجة أخي.
ثلاث كلمات تكفي لتجعل كل ما أشعر به جريمة.
لم تفعل شيئاً. لم تقصد شيئاً. وهذا — والله — هو الأصعب. لأن الإنسان يستطيع أن يكره المتلاعبة، لكن كيف يكره البريئة؟ كيف يحارب امرأة سلاحها الوحيد أنها لا تعرف أنها تدمّره؟
كنتُ أبني الجدران، فتهدمها بابتسامة.
كنتُ أهرب، فيعيدني عطرها.
كنتُ أقسم أنني أقوى من هذا، فتلمسني يدها بالخطأ وأعود من الصفر.
وحين ظننتُ أن الأمر لا يمكن أن يزداد سوءاً —
اكتشفتُ السر.
سرٌّ عن أخي. عن البيت. عن كل من أحببتُ وثقتُ بهم في هذه الحياة.
ومنذ تلك اللحظة، أصبحتُ أحمل ما يكفي لأحرق الجميع — بمن فيهم أنا.
هل سأصمت وأرى راما تعيش كذبةً لا تستحقها؟
أم سأتكلم وأدمّر كل شيء بيدي؟
وفي الوقت الذي كنتُ أصارع فيه نفسي —
كانت الأقدار تطبخ مفاجأةً لم يكن أحدٌ منّا مستعداً لها.
لعبة المرايا — حين يصبح الصمت أخطر من الاعتراف.
عندما علمت أن خالد السلمي ذهب ليحضر دواء نزلة البرد لمساعدته الصغيرة بينما تركني عالقة في المصعد وأنا أعاني من رهاب الأماكن المغلقة، طلبت الطلاق.
وقَّع خالد الأوراق بلا تردد، وقال مبتسما لأصدقائه: "إنها مجرد نوبة غضب عابرة، أهلها ماتوا ولن تجرؤ على طلاقي."
"وعلى أي حال، ألا توجد فترة تهدئة مدتها ثلاثون يوما قبل الطلاق؟ إذا ندمت، سأتكرم عليها وأتغاضى عن الأمر، وستعود."
في اليوم التالي، نشر صورا رومانسية مع مساعدته وكتب: "أوثق كل لحظاتك الخجولة."
عددت الأيام.
هدأت نفسي وجمعت أغراضي، ثم اتصلتُ برقم ما:
"خالي، اشتر لي تذكرة طيران إلى دولة الزهرة."
عندما كان المجرم يقتلني، كان والد قائد فريق التحقيق ووالدة الطبيبة الشرعية الرئيسية يرافقان أختي فاطمة حسن أحمد المشاركة في المباراة.
المجرم، انتقاما من والدي، قطع لساني ثم استخدم هاتفي للاتصال بوالدي، وقال والدي كلمة واحدة فقط قبل أن يقطع الاتصال.
"لا يهم ما حدث، اليوم مباراة أختك فاطمة هي الأهم!"
الجاني سخر قائلا: "يبدو أنني اختطفت الشخص الخطأ، كنت أعتقد أنهم يحبون ابنتهم البيولوجية أكثر!"
عند موقع الجريمة، كان والدي ووالدتي في حالة صدمة من مظهر الجثة البشع، ووبخا الجاني بشدة بسبب قسوته.
لكنهم لم يتعرفوا على الجثة، التي كانت مشوهة ومأساوية، بأنها ابنتهم البيولوجية.
تحتوي هذه المجموعة على شغفٍ مُدمن، وانجذابٍ محرّم، وعشّاقٍ متملّكين، وقصصٍ فاتنة وخطيرة ستجعلك مستيقظًا طوال الليل.
ادخل إلى عالمٍ يحكم فيه ملوكُ مصاصي الدماء الليل، وتحمي فيه ذئاب الألفا ما تملكه، ويتوق فيه أصحاب المليارات القساة إلى السيطرة، بينما يخاطر العشّاق الممنوعون بكل شيء من أجل لحظةٍ واحدة من الشغف.
كل قصة في هذه المجموعة الآثمة مليئة بالهوس، والتوتر، والإغواء، والخيانة، والرومانسية النابضة التي ستتركك لاهثًا ومتلهفًا للمزيد.
قبلةٌ واحدة قد تدمّرك.
لمسةٌ واحدة قد تستهلكك.
وحين تستولي الرغبة على قلبك... فلا عودة إلى الوراء.
بعد أربع سنوات من الزواج، خانها زوجها وخان زواجهما. اندفع بجنون وراء جميلة، محاولا تعويض ندم شبابه.
كانت ورد تحبه بعمق، تبذل قصارى جهدها لإنقاذ ما تبقى.
لكن زوجها عانق عشيقة جميلة وهو يسخر قائلا: "يا ورد، لا تملكين ذرة من أنوثة! مجرد النظر إلى وجهك البارد لا يثير في أي رغبة كرجل."
أخيرا، فقدت ورد كل أمل.
لم تعد متعلقة به، وغادرت بكرامتها.
......
وعندما التقيا من جديد، لم يتعرف سهيل على طليقته.
تخلت ورد عن مظهر المرأة الحديدية، وأصبحت رقيقة مليئة بالحنان، حتى إن عددا لا يحصى من كبار رجال الأعمال والنفوذ جن جنونهم سعيا وراءها، بل وحتى سيد أشرف، أقوى الرجال نفوذا، لم يبتسم إلا لورد خاصته.
سهيل جن جنونه! كان سهيل يقف كل ليلة أمام باب طليقته، يمد لها الشيكات ويقدم المجوهرات، وكأنه يتمنى لو يقتلع قلبه ليهديه لها.
كان الآخرون يتساءلون بفضول عن علاقة ورد بسهيل، فابتسمت ورد بابتسامة هادئة وقالت:"السيد سهيل ليس أكثر من كتاب قرأته عند رأسي ثم طويته لا غير."
لاحظت تغييرًا في أسلوبه منذ معرضه الأخير، وكان واضحًا حتى للمشاهد العابر.
السبب الأول الذي أحسه هو نضوج شخصي وفني؛ يبدو أنه مرّ بفترة من التفكير وإعادة تقييم لما يريد أن يتركه خلفه. لوحاته القديمة كانت تعتمد على السرد المباشر والتصويري، أما الآن فتميل إلى التجريد والطبقات اللونية المعقدة التي تحكي عن تجارب داخلية أكثر من حكايات خارجية. هذا النوع من التحوّل غالبًا ما ينبع من رغبة الفنان في مواجهة ملل نجدناه عند بعض المبدعين بعد سنوات من الإنتاج المتكرر.
ثانيًا، لا أستبعد أثر البيئة المحيطة: التفاعل مع فنانين آخرين، الإقامة الفنية، وحتى الأحداث الاجتماعية والسياسية التي نعيشها تؤثر على لهجته البصرية. مؤخرًا لاحظت أيضًا استخدامه لوسائط جديدة وتقنيات رقمية تمنح أعماله حسًا مختلفًا، وهذا بدوره يغيّر اللغة البصرية ويجعل التحوّل يبدو أكثر جرأة. في النهاية، أجد التغيير منعشًا؛ يشبه مشاهدة فنان يعيد اكتشاف نفسه ويجرؤ على المخاطرة، وهذا شيء يحمّسني كمشاهد متعطش للتجديد.
أجبت على هذا السؤال بعد تتبُّع الكثير من المصادر الصغيرة والمنشورات الصحفية، وأوصلتني الصورة إلى أن نقطة انطلاقه لا تُختزل في يوم واحد.
عندما نظرت إلى اعتمادات الإنتاج والمقابلات التي ظهرت له، بدا واضحًا أن hichem aboud دخل كتابة السيناريو بشكل تدريجي: بدأ بكتابة نصوص قصيرة ومشاهد لمشروعات مستقلة وعروض مسرحية محلية، ثم تحوّل تدريجيًا إلى سيناريوهات كاملة تُعرض في مهرجانات أو تُدرج ضمن أعمال تلفزيونية محلية. لا يوجد اتفاق على «تاريخ البداية» الرسمي، لأن كثيرًا من الكتّاب يمرون بمرحلة طويلة من الكتابة غير المعتمدة قبل أن يحصلوا على أول اعتماد.
الخلاصة عندي: لم يبدأ hichem aboud كتابة السيناريو بين ليلة وضحاها، بل ارتكزت بداياته على مشاريع صغيرة وتجارب مكتوبة قبل أن يظهر اسمه في قوائم الاعتمادات، وهو ما يجعل تحديد سنة واحدة أمراً مضللاً أكثر من كونه مفيدًا.
جاءني خبر العرض عبر صفحات التواصل الاجتماعي الرسمية الخاصة به، فتابعت الروابط والبوستات قبل أن أتمكن من مشاهدة المسلسل نفسه.
قمتُ بتتبع حسابات hichem aboud على إنستغرام وفيسبوك ومنصات الفيديو، ولاحظتُ أنه نشر مقاطع ترويجية قصيرة وروابط للمواعيد الأولى. بناءً على ما رأيته، بدا أن العرض الأولي جرى على قناة محلية إقليمية ثم نُقل لاحقًا إلى موقع القناة الرسمي ومنصة البث التابعة لها كي يتاح للمشاهدين إعادته عند الطلب. كثير من المصابين بحماس مثلي شاركوا لقطات من الحلقة الأولى على يوتيوب وإنستغرام، مما يسهل العثور على المسلسل حتى لو فاتك العرض المباشر.
في النهاية، أفضل طريقة للتأكد هي متابعة الصفحة الرسمية أو حسابات التمثيل والإنتاج لأنهم عادةً يعلنون مواعيد البث الروتينية وروابط المشاهدة القانونية، لكني تمكنت من مشاهدته من خلال القناة المحلية وموقعها الرقمي وما توفر لاحقًا على صفحات التواصل، وكان العرض بأداء ملفت.
بحثت باسمه في قواعد البيانات السينمائية ولاحظت أمورًا تستحق التوضيح.
أول شيء أريد قوله أنني لم أعثر على سجل واضح لأفلام فازت بجوائز كبرى تحت اسم 'Hichem Aboud' في قواعد البيانات العالمية المعروفة مثل IMDb أو قوائم مهرجانات كان/فينسيا/برلين أو قواعد بيانات الجوائز الرسمية. هذا لا يعني بالضرورة أنه لم يشارك في مشاريع مهمة، لكنه يعني أن اسمه ليس مرتبطًا بجوائز ضخمة معروفة دوليًا بحسب المصادر المتاحة لي.
ثانيًا، قد يكون السبب اختلاف تهجئة الاسم أو أن الشخص يعمل كمنتج أو في مناصب خلف الكواليس حيث لا تُسجل الجوائز بنفس طريقة المخرِج أو المؤلف. كما أن هناك الكثير من المهرجانات المحلية والإقليمية الصغيرة التي تمنح جوائز قد لا تُسجَّل بسهولة على الإنترنت. خلاصة القول: لا أرى دليلاً قويًا على جوائز دولية باسمه، لكنه قد يملك اعترافًا محليًا لم أتمكن من التحقق منه من المصادر المتاحة لي.
أحاول تذكّر الفيلم الوثائقي المعني لأن الاسم 'hichem aboud' قد يظهر في أكثر من مشروع مختلف، وهذا يجعل الأمر محطّ تساؤل لدي دائماً.
بحثت عن أي سجل رسمي أو مقال صحفي يذكر من شاركه في الإخراج لكن لم أعثر على اسم مُؤكد أو مصدر يذكر شريك إخراج محدد باسمه. أحياناً تُجري بعض الأفلام الوثائقية إخراجاً جماعياً أو تُسجّل أسماء مخرجين مشاركين في نصوص الاعتمادات بطريقة متباينة، ما يزيد التشويش إذا لم تُنشر لائحة الاعتمادات كاملة على الإنترنت.
أنا شخصياً أفضّل دوماً الرجوع إلى نهاية شريط الفيلم أو ملف الصحافة (press kit) أو صفحة العرض في مهرجانٍ ما، لأن هذه الأماكن تعطي قائمة دقيقة بالأسماء. إذا لم تتوافر تلك المصادر، فإن قواعد البيانات المتخصصة مثل IMDb أو مواقع المهرجانات التي عُرِض فيها الفيلم تكون مفيدة للغاية. في النهاية، إن لم يظهر اسم واضح لشريك في الإخراج، فقد يكون hichem aboud هو المخرج الوحيد أو أن الإخراج كان نتيجة تعاون غير مُسجّل بالأسلوب التقليدي، وهذا أمر شائع في بعض الأعمال الوثائقية المستقلة.
صوت حضوره على الشاشة كان أول شيء لفت انتباهي، وما إن بدأت مشاهده حتى شعرت أنني أمام ممثل يعرف كيف يسوق كل لحظة بعناية.
أنا أحب كيف كان hichem aboud قادرًا على اللعب بالفجوات بين الكلام والصمت؛ في مشاهد الحوار يختار نبرة منخفضة ومتحكمة، فتأتي الكلمات كأنها نتائج محسوبة، أما في المشاهد الصامتة فتعبر عيناه وحركاته الصغيرة عن مشاعر كبيرة. هذا التوازن منح الشخصية أبعادًا إنسانية واقعية بعيدًا عن الإفراط في التعبير.
من ناحية تقنية، لاحظت تناغمَه مع الإيقاع العام للعمل: يعرف متى يترجل خطوة إلى الخلف ليترك المساحة للمشهد، ومتى يندفع ليأسر الانتباه. بالنسبة لي، هذا الأداء كان بمثابة عرض ناضج لخبرة مهنية حتى لو لم يكن صاخبًا، وأنا خرجت من الفيلم بشعور أنني شاهدت شخصية حية، لا مجرد تمثيل مُتقن فحسب.