أين صوّر فريق العمل مشاهد عرش المملكة؟

من أول نظرة على لقطات خلف الكواليس والصور التي نشرها طاقم العمل، بدا واضحًا أن أجزاء كبيرة من 'المملكة المفقودة' صُورت في صحارى ومواقع بالمغرب والأردن. في لقطات المشاهد الخارجية التي تظهر تلالًا حمراء وصخورًا مسطحة بنفس لون الرمل، تذكرت فورًا وادي رم الأردني؛ أما المشاهد التي تحتوي على قلاع طينية وبيوت حصوية فقد أشارَت مباشرةً إلى مناطق مثل آيت بن حدو وواحة أيت في المغرب، وهي أماكن اعتاد صناع السينما استخدامها لتمثيل ممالك قديمة. كما لاحظت بعض اللقطات الحضرية والقلاع الحجرية التي تشبه المنطقة الأندلسية، ما جعلني أعتقد أن بعض المشاهد التصويرية تمت في جنوب إسبانيا، مثل مقاطع في ألمرية أو غرناطة. وبالطبع، المشاهد الداخلية الكبيرة واللقطات التي تحتوي على تأثيرات رقمية واضحة فُرجَّت في أماكن استوديوات متقدمة — غالبًا في أوروبا الشرقية حيث تكلف الإنتاج أقل، أو في استوديوهات كبيرة مثل Atlas في المغرب عندما احتاجوا مساحات خارجية مُتحكَّم بها. التقطت أيضًا صورًا لوجستية وأذرع الكاميرا داخل مواقع تصوير تبدو كأنها تصوير بخيمة أو موقع مؤقت، وهذا يؤكد تعدد المواقع: تصوير خارجي حقيقي في الأردن والمغرب وإسبانيا، مع مزج كبير لعمل الاستوديوهات داخل أوروبا. النهاية؟ الإنتاج استخدم مزيجًا عمليًا وفعليًا للاستفادة من المناظر الطبيعية الحقيقية مع الراحة التقنية للاستوديوات، ومن هنا خرجت الصور المتفرقة للمشاهد المفقودة.

أحببت طريقة تصوير مشاهد 'ملك القصر' لأنها توازن بين الستوديوهات المغلقة والمواقع التاريخية المفتوحة. في الغالب، المشاهد الداخلية الواسعة التي تتطلب تحكمًا تامًا في الإضاءة والصوت تم تصويرها على ديكورات مبنية داخل استوديو كبير؛ هذا يفسر مستوى التفاصيل في الأثاث والجدران المزخرفة، حيث يمكن لفِرق الديكور والإضاءة أن تضبط كل شيء بدون ضوضاء الشوارع أو تغيير الطقس. أما اللقطات الخارجية التي تُظهر الواجهة والحدائق فغالبًا ما تُصور في قصور ومواقع أثرية أو فلل قديمة مُحاطة بمناظر طبيعية، لأن الصورة الحقيقية لا يمكن صناعتها بالكامل داخل الستوديو. لا تنسَ أيضًا أن بعض اللقطات البانورامية أو لقطات السماء الواسعة غالبًا ما تُستكمل بلمسات رقمية وCGI لدمج أجزاء من المواقع الحقيقية مع مشاهد لا يمكن الحصول عليها على أرض الواقع. بالنهاية، دمج الاستوديو والموقع الخارجي والكمبيوتر جعل 'ملك القصر' يبدو مترابطًا وقريبًا من العين، وهذا هو سبب شعوري بالعظمة في المشاهد القصرية.

ما أملاه علي فضولي بعد مشاهدة المَشاهد الأولى من 'مملكة الذهب' هو أن الفريق مزج ما بين المشاهد الحقيقية والديكور المصمّم بعناية، وكنت متلهّفًا لأعرف أين صورت اللقطات الخارجية. من بحثي وزياراتي لكواليس التصوير، ستجد أن المشاهد الصحراوية والقصور الخارجية صورت غالبًا في المغرب، وتحديدًا حول ورزازات ومنطقة 'أيت بن حدو' الشهيرة؛ هناك الطابع المعماري والطرقات الترابية التي تمنح الإحساس بملحة الزمن القديم، وهي مواقع استُخدمت كثيرًا في أعمال تاريخية وفانتازيا أخرى. أما السواحل والمدينة الذهبية التي تظهر بتفاصيل مبنية أكبر، فبعضها تمّ بناؤه داخل استوديوهات ضخمة خارج المغرب—استوديوهات أطلس في ورزازات نفسها تحتوي على مساحات ضخمة للديكورات، لكن الفريق أيضًا انتقل إلى أوروبا الشرقية لتصوير المشاهد الداخلية الكبرى في حظائر صوتية محمية من الطقس، حيث بُنيت القاعات الملكية والطرقات المغطاة لتسهيل الإضاءة والتصوير مع الحفاظ على التفاصيل المعمارية. لاحظت في مقابلات التقارير أن مزيجاً من التصوير في المواقع الحقيقية والديكورات المغلقة هو ما أعطى المسلسل ملمسه الفريد. خلاصة سريعة: الصحارى والقصور الخارجية — المغرب (ورزازات، أيت بن حدو)؛ مساحات صحراوية إسبانية استخدمت أحيانًا للقطع الواسعة؛ والقصور الداخلية تمّت غالبًا في استوديوهات كبيرة سواء في ورزازات أو في استوديوهات أوروبية حيث بُنيت الديكورات الملكية بعناية. انتهت الجولة بسكينة وتقدير لعمل الحِرفيين الذين أعادوا الحياة لتلك المدينة المصوّرة.