A Pesar De Todo

Me sorprendió descubrir que la información sobre premios para «A pesar de todo» en España no es tan clara como uno podría esperar. Tras mirar fuentes habituales —bases de datos de premios, reseñas en prensa y archivos de festivales— no encontré un listado rotundo de galardones nacionales relevantes adjudicados a ese título. Eso no significa que no haya recibido reconocimientos menores o menciones en festivales locales, pero no figura de forma destacada en los registros de premios como para aparecer en resúmenes generales.

Pienso en esto como cuando rebusco en una librería buscando una edición especial: a veces el reconocimiento viene por caminos más discretos (premios de clubes de lectura, votaciones de lectores en medios locales, menciones en festivales de ciudad), y otras veces un título llega a la agenda pública si gana algo como un Premio Nacional, un Planeta o un Premio Nadal. En el caso de «A pesar de todo», lo que encontré apunta a que, si hay premios, son probablemente de alcance regional o comunitario. En lo personal, me gusta rastrear el boletín de editoriales y las notas de prensa del autor o la productora para confirmar estos detalles; ahí suelen listar con orgullo incluso los reconocimientos más modestos.

He sigo de cerca las novedades del cine y las series españolas, y sobre «A pesar de todo» la información pública es clara: no hay una secuela oficialmente confirmada en España.

Durante los últimos años he repasado comunicados de prensa, redes de las productoras y notas en medios especializados, y no hay anuncio formal sobre una segunda parte. La película/serie (según la versión de la que hable cada persona) se presentó como un proyecto bastante autosuficiente, con un cierre narrativo que no exigía continuidad inmediata. Además, plataformas de streaming y distribuidoras suelen anunciar renovaciones con fotos de rodaje o comunicados en sus canales oficiales; en este caso no apareció nada de eso.

Eso no significa que la idea esté muerta: el interés del público, la disponibilidad del elenco y las cifras de visualización pueden cambiar las cosas. Pero por ahora lo más prudente es tomar como definitivo que no hay secuela confirmada en España. Personalmente, me quedo con la puerta abierta: me encantaría ver más del universo de «A pesar de todo» si llegara a anunciarse algo, y mientras tanto vuelvo a revisarla con otros ojos cuando tengo ganas de un rewatch.

Me pasa que cuando leo críticas largas me doy cuenta de que nadie tiene un mapa completo que explique todo a la vez. A menudo las reseñas apuntan a capas distintas: una habla del contexto histórico, otra del lenguaje visual, otra de cómo el público reacciona. Por ejemplo, puedes encontrar una crítica técnica sobre la fotografía, otra analizando símbolos y una más que conecta la obra con debates sociales; ninguna de ellas pretende agotar el sentido en solitario.

Con el tiempo aprendí a leerlas como piezas de un rompecabezas, no como dictados finales. Hay obras como «El laberinto del fauno» o «Breaking Bad» que admiten lecturas múltiples y, según quién escribe, unas aristas quedan más iluminadas que otras. También hay momentos en que el crítico evita dar una interpretación total porque sabe que el valor de la obra viene de la ambigüedad.

Al final, me gusta guardar las críticas que amplían mi mirada en lugar de las que cierran el tema. Me dan herramientas para volver a la obra y encontrar cosas que antes no veía, y eso me hace disfrutar más.

Nunca imaginé que un libro tan directo pudiera cambiar la forma en que organizo mis prioridades; me lo entramparon en una tarde de café y desde entonces sigo encontrando capas nuevas. «El sutil arte de que todo te importe una tontería» no propone indiferencia total, sino una selección consciente: aprender a invertir nuestra energía emocional en cosas que realmente valen la pena. Lo que más me caló fue la idea de que no podemos evitar el dolor ni las preocupaciones, pero sí podemos decidir por cuáles sufrimientos estamos dispuestos a pagar. Eso me ayudó a dejar de perseguir metas vacías por presión social y a priorizar relaciones y proyectos que me generan sentido, aunque impliquen esfuerzo y renuncia. Otra enseñanza poderosa fue aceptar límites y responsabilidades sin dramatizar. El libro desmonta la cultura de la positividad tóxica y me permitió darme permiso para fracasar y para admitir errores públicamente sin sentirme menos. Aprendí a poner límites más claros: decir no a compromisos que drenan tiempo y energía, y decir sí a compromisos con consecuencias reales. Esa práctica de escoger valoraciones —valores reales y elegidos, no impostados— cambió mi calendario emocional. Empecé a marcar tres prioridades semanales y las defendí ante distracciones; fue simple pero liberador. También encontré útil la idea de que los problemas son inevitables, así que mejor elegir problemas significativos que esos sin sentido. Hay una capa filosófica que me atrapó: la conciencia de la propia mortalidad como herramienta para clarificar lo importante. Cuando recuerdas que el tiempo es limitado, muchas trivialidades pierden peso. No se trata de volverse nihilista, sino de ejercer la responsabilidad sobre tus valores: elegir qué merece tu preocupación y aceptar las consecuencias. Tras aplicar algunas tácticas prácticas —lista de valores, rituales para revisar prioridades, límites digitales— siento menos dispersión y más coherencia. No soy perfecto aplicándolo, todavía me distraigo, pero ahora tengo criterios claros para filtrar lo que merece mi energía; eso me da libertad y paz de una manera rara pero real.

Me he sorprendido más de una ocasión descubriendo que prestar atención a pequeñeces puede transformar días enteros; hay un matiz casi musical en eso de que todo te importe una tontería. En mi vida, esa inclinación por los detalles empezó como un refugio: adaptar la playlist perfecta para lavar los platos, ordenar los libros por color, discutir teorías fan en foros hasta la madrugada. Esas pequeñas obsesiones me dan ritmo y placer inmediato, y con el tiempo he aprendido que funcionan como pequeñas victorias que mantienen la curiosidad viva.

También noto el lado práctico: cuando me importan 'tonterías' tengo un ojo para mejorar procesos y embellecer lo cotidiano. Un post en redes con una foto bien cuidada o una reseña puntual pueden atraer conversaciones reales; en proyectos creativos, esa atención al detalle marca la diferencia entre algo aceptable y algo que engancha. Pero no todo es brillo: hay un coste emocional si no pones filtros. Si todo es igualmente importante, entras en una especie de hiperactivación donde cualquier cosa pide tu energía y terminas exhausto.

He probado trucos para que esa sensibilidad sea aliada y no una trampa. Hago una lista de prioridades donde clasifico lo que merece horas y lo que necesita cinco minutos; aplico límites de tiempo y me obligo a dejar cosas imperfectas cuando toca. También encuentro mucho valor en convertir ciertas mini-obsesiones en rituales relajantes: preparar un café con mimo es una tontería que no me drena, pero repasar mensajes del pasado sí lo hace. En resumen personal, aprender a cuidar selectivamente cambió mi relación con la creatividad y con la gente: ahora disfruto más de las pequeñas cosas sin agotarme, y me siento más auténtico cuando comparto lo que verdaderamente me mueve.

He recorrido muchas librerías y para encontrar «A pesar de todo» en España tienes varias vías claras que yo mismo he probado.

Si prefieres lo seguro y rápido, reviso primero Casa del Libro (tienen tienda online y puntos de recogida en muchas ciudades), Fnac (tiendas físicas y venta web) y El Corte Inglés. Amazon.es suele tener ofertas y ediciones distintas, pero si quiero apoyar comercio local intento evitarlos salvo que la edición esté descatalogada o sea la única opción urgente. Para versiones digitales miro Google Play Books, Apple Books y Kobo; así lo tengo al instante en el lector.

Cuando busco algo más barato o fuera de tirada, tiro de mercados de segunda mano: Iberlibro (AbeBooks) para ejemplares antiguos, Wallapop o grupos de compraventa locales donde a veces aparecen joyas. También uso Todostuslibros.com para localizar en qué librerías cercanas hay stock y reservar para pasar a recoger. Mi consejo final es comprobar el ISBN y comparar precios antes de comprar, y si puedes, pedir a tu librería de barrio que lo encargue: muchas veces consiguen mejores ediciones o envío más rápido. Yo disfruto más del ritual de recogerlo en mano y hojearlo antes de pagarlo, así que esa es mi recomendación personal.

Siempre me ha intrigado cómo una directora puede tomar una historia ligera y convertirla en algo con corazón y ritmo propio, y en el caso de «A pesar de todo» eso se nota desde el primer plano. La película fue dirigida por Gabriela Tagliavini, una cineasta con una mano muy clara para la comedia que mantiene el pulso emocional sin caer en lo predecible. Me llamó la atención cómo ella equilibra el humor con momentos sinceros entre personajes, lo que hace que las escenas más simples tengan impacto real.

He visto esta película más de una vez con amigos y en distintos contextos, y cada visionado me deja detalles nuevos: pequeñas decisiones de dirección, el tempo en los diálogos, y cómo las cámaras acarician las miradas. Tagliavini consigue que la trama funcione como comedia y como reflexión sobre vínculos familiares, sin forzar moralejas ni artificios dramáticos. Esa mezcla es lo que la hace tan disfrutable en noches de sofá con palomitas.

Al final me quedo con la sensación de que ella eligió muy bien el tono; no pretende reinventar el género, pero sí ofrecer una experiencia cálida, bien medida y honesta. Eso hace que recomiende «A pesar de todo» a gente que busca reír y conmoverse a partes iguales.

Me resultó curioso comprobar que «A pesar de todo» no pasó por salas comerciales en España: se estrenó directamente en la plataforma y no tuvo un estreno tradicional en cines aquí. En mi caso lo vi cuando tuve tiempo libre en el fin de semana, porque la fecha oficial de lanzamiento fue 17 de mayo de 2019, pero fue un lanzamiento en Netflix, no en salas. Eso significa que si buscabas cartelera en cines españoles no la vas a encontrar; la película llegó a los suscriptores por streaming ese día y así se mantuvo disponible.

Como aficionado al cine y a las novedades, me gusta recordar cómo cambió la dinámica de estrenos con el auge de las plataformas. Muchas producciones que podrían haber pasado por salas optaron por lanzarse directamente en servicios como Netflix, y «A pesar de todo» es un ejemplo claro: su recorrido fue de plataforma global y no de circuito comercial en España. Si quieres verla en buena calidad y sin depender de una proyección limitada, la forma más sencilla sigue siendo acceder a Netflix, buscar «A pesar de todo» y reproducirla desde allí.

Pienso que esta vía tiene ventajas y desventajas: por un lado, facilita el acceso inmediato y global; por otro, se pierde la experiencia colectiva de ver la película en una sala. En lo personal, disfruto ambas experiencias dependiendo del título, pero recuerdo que cuando supe que no iba a estrenarse en cines en España me quedó la sensación de que algunas historias pierden un poco de su impacto si no se ven en pantalla grande. Aun así, el lanzamiento del 17 de mayo de 2019 hizo que mucha gente la descubriese al instante, y para quien la busca ahora, sigue siendo accesible en la plataforma.

Me encanta cuando alguien pregunta dónde ver una peli y puedo compartir atajos prácticos: para localizar «A pesar de todo» en España lo que siempre hago es comprobar dos tipos de opciones a la vez, porque a veces está en catálogo y otras veces solo como alquiler o compra digital.

Primero miro en agregadores como JustWatch o Reelgood (en mi experiencia JustWatch funciona muy bien en España). Escribo «A pesar de todo» y selecciono España; la herramienta te dice si está en plataformas por suscripción (Netflix, Prime Video, Filmin, HBO Max, Movistar+) o disponible para alquilar/comprar en tiendas como Apple TV, Google Play/YouTube Movies, Rakuten TV o Microsoft Store. Luego entro en la plataforma marcada para confirmar idioma y subtítulos: a mí me gusta ver si hay versión original con subtítulos en castellano o si prefiero doblaje, porque eso suele variar según la plataforma y la edición.

Si no aparece en servicios por suscripción, miro las tiendas digitales para alquiler/compra: los precios de alquiler suelen estar entre 2,99 € y 4,99 €, y la compra entre 6,99 € y 12,99 €, aunque cambia según la antigüedad y la resolución (SD/HD/4K). Otra cosa que hago es consultar Filmaffinity o la ficha de la película para confirmar año y reparto antes de pagar, por si hay títulos similares que confundan la búsqueda. Y si la película pertenece a alguna distribuidora pequeña, a veces aparece en plataformas como Filmin o en la web del propio distribuidor, así que conviene echar un vistazo ahí también.

Personalmente, cuando quiero guardar dinero y no tengo prisa, anoto la película en una lista de seguimiento en JustWatch y espero a que caiga en algún catálogo de suscripción. Si la necesito para una noche de cine rápido, pago el alquiler digital y listo. Al final, encontrar «A pesar de todo» en España es una mezcla de buscar en agregadores, revisar tiendas digitales y mirar en plataformas locales especializadas; con esos pasos me ahorro tiempo y suele salir bien. Espero que te sirvan estos trucos rápidos y, si la ves, me encantaría saber qué te pareció la película; a mí me dejó una sensación curiosa y melancólica que todavía recuerdo.

El título de «Todo esto te daré» me golpeó con una mezcla de promesa y peso desde el primer momento.

Pienso en entregas que no son solo objetos: herencias ocultas, memorias que pasan de una mano a otra, pactos que atan más de lo que liberan. El verbo dar pone la acción en el centro: alguien decide ceder, ofrecer o imponer, y eso ya sugiere conflicto. ¿Se trata de un testamento literal tras una muerte? ¿O es una oferta cargada de condiciones, amor y culpa? En muchos libros que he devorado, esa doble lectura —dar como regalo y dar como deuda— es la palanca que mueve la trama.

Además, el título anticipa una tensión emocional: expectativas versus realidad. Me gusta cómo suena íntimo y a la vez ominoso; promete revelaciones personales y asuntos judiciales, pero también promete que lo que se entregue afectará profundamente a los personajes. Al final, me dejó con ganas de saber quién da, quién recibe y qué precio tendrán esas entregas en el corazón de la historia.