Eduardo Mendicutti

Me encanta hablar de escritores que ponen la vida en sus historias, y con Eduardo Mendicutti siempre me quedo pensando en cómo sus novelas han obtenido reconocimiento constante en España.

A lo largo de su carrera ha sido distinguido con varios galardones tanto por obras concretas como por su trayectoria. Entre los premios que suelen aparecer asociados a su nombre están el Premio Tigre Juan y reconocimientos de la crítica andaluza; también ha recibido premios literarios que valoran la novela corta y el relato, además de menciones en certámenes que premian la literatura que trata la identidad y las relaciones humanas. Obras como «Los novios búlgaros» o «Un viejo que leía novelas de amor» (no suya, pero a modo de ejemplo de cómo se discuten las adaptaciones) suelen relanzar la atención sobre sus reconocimientos.

En definitiva, Mendicutti ha sumado premios regionales y nacionales y reconocimiento de la crítica a lo largo de décadas, lo que habla de la consistencia y el sello personal de su obra; yo siempre vuelvo a sus textos porque mantienen esa mezcla de ironía y ternura que le han valido tanto cariño crítico como del público.

Siempre me ha fascinado cómo Eduardo Mendicutti pinta la vida con humor y ternura, y si tengo que hablar de sus novelas destacadas, empiezo por la que más suele mencionarse: «Los novios búlgaros».

Esa novela es un retrato directo y sensible de la búsqueda de amor y deseo en un contexto contemporáneo, y ha sido la obra que más ha trascendido fuera de la literatura por su adaptación audiovisual. Más allá de ese título, su obra suele girar en torno a la memoria, la ciudad andaluza y las vidas LGBT, con un tono que mezcla ironía y melancolía de forma muy reconocible. No quiero enumerar sin sentido: lo importante es que Mendicutti construye personajes que te siguen después de pasar la última página. Personalmente, me quedo con la manera en que equilibra el humor picante con la ternura, algo que hace que sus novelas se lean con una sonrisa y, a la vez, te remuevan por dentro.

Revisando mi estantería digital me di cuenta de que encontrar audiolibros de autores españoles como Eduardo Mendicutti suele depender mucho de la plataforma y de los acuerdos con las editoriales.

En España, las opciones más probables donde suelo buscar son Audible (la sección española de Amazon), Storytel y Google Play/Google Audiobooks; esas tres tienen catálogos amplios y suelen incorporar novedades y clásicos contemporáneos en castellano. También miro Apple Books y Kobo, que permiten comprar o descargar audiolibros según el caso. Por otro lado, plataformas por suscripción como Scribd o BookBeat a veces incluyen títulos en castellano, aunque la disponibilidad varía por país.

Para no quedarme con la duda, últimamente también reviso eBiblio (la plataforma de bibliotecas públicas españolas) y tiendas como Casa del Libro, porque a veces las editoriales liberan versiones en audio directamente o a través de distribuidoras como Audioteka. En resumen, yo empezaría por Audible, Storytel y Google Play, y después compruebo en eBiblio o en la web de la editorial; en mi experiencia así no me pierdo nada y acabo disfrutando la narración del autor.

Me encanta cómo ciertos libros se transforman en películas y, sobre Eduardo Mendicutti, la adaptación más destacada que recuerdo es la de la novela «El palomo cojo». Esta obra, con su mezcla de memoria, costumbrismo sureño y una mirada franca hacia la sexualidad y el deseo, tuvo traslado al ámbito cinematográfico y llamó bastante la atención por cómo conservó ese tono agridulce del original.

He leído y releído pasajes de la novela y, al ver la versión en pantalla, noté que mantuvo los elementos esenciales: el pueblo andaluz, los personajes con contradicciones entrañables y ese humor melancólico que Mendicutti maneja tan bien. No soy un historiador del cine, pero sí un fan que valora cuando una adaptación respeta el espíritu del libro; en este caso se siente que la película tomó la voz del autor en vez de reescribirla por completo. Al final me quedé con la sensación de que «El palomo cojo» sigue siendo la referencia obligada cuando se habla de Mendicutti llevado al cine, y eso me gusta porque es una historia que merece ser vista y leída.

Me cuesta olvidar la primera vez que leí a un autor que hablaba de la vida gay sin eufemismos ni melodramas, y esa sensación la relaciono con lo que hizo Eduardo Mendicutti en el panorama literario español.

Creo que su mayor influencia fue devolver la cotidianidad a las historias de hombres homosexuales: dejó de tratarlos como símbolos o víctimas para mostrarlos como personas con deseos banales, disgustos y humor. Esa mirada cotidiana, cargada a veces de ironía y otras de ternura, ayudó a normalizar la presencia gay en la literatura y a derribar el tabú que aún pesaba tras la dictadura.

Además, su voz claramente vinculada a su tierra y su estilo directo permitieron que lectores heterogéneos se identificaran o, al menos, entendieran otras formas de vida. Eso abrió puertas a generaciones posteriores de escritores que ya no tuvieron que justificar su perspectiva; simplemente la escribieron. Al final, lo que más agradezco es cómo consiguió que la lectura sobre vidas gay dejara de ser un ejercicio de explicación para convertirse en algo humano y reconocible.

Todavía me emociono al pensar en los rincones que Mendicutti pinta con tanto cariño, y en su novela más conocida ubicó la acción en la Cádiz que él conoce al dedillo: su costa, sus plazas pequeñas y ese entramado de calles donde todo parece cercano y a la vez lleno de secretos. Yo veo claramente las fachadas blancas, el rumor del mar y las tertulias en las tabernas; esa ciudad actúa casi como un personaje más, marcando el pulso de los personajes y sus conflictos.

Me resulta inevitable notar cómo esa ambientación aporta autenticidad y calidez: no es una Cádiz idealizada, sino una Cádiz vivida, con sus contradicciones sociales y su folclore cotidiano. La familiaridad del autor con el lugar hace que las escenas domésticas y los diálogos cobren vida, y por eso la novela resonó tanto con lectores que reconocían esa geografía emocional. Al final, la ciudad queda como una estampa inolvidable que acompaña cada escena y me sigue provocando ganas de volver a pasear por sus calles en compañía de la historia.

Me encanta rastrear librerías cuando quiero reencontrarme con un autor y, con Eduardo Mendoza, siempre acabo descubriendo ediciones que me recuerdan por qué adoro los libros en físico. Si buscas comprar sus obras en España, mi opción favorita sigue siendo pasar por grandes cadenas y tiendas especializadas donde puedes hojear antes de comprar: Casa del Libro suele tener amplios fondos y ediciones de bolsillo, Fnac ofrece a menudo promociones y reservas, y El Corte Inglés mantiene ejemplares de sus títulos más conocidos. Allí he encontrado desde «Sin noticias de Gurb» hasta ejemplares de «La ciudad de los prodigios» en distintas ediciones y formatos.

Además de esas grandes tiendas, valoro muchísimo las librerías independientes de barrio. En ellas he dado con ediciones antiguas y con libreros que te recomiendan joyas menos obvias —una vez me recomendaron una traducción curiosa de «El misterio de la cripta embrujada» que no habría descubierto en un gran almacén. Para títulos descatalogados o primeras ediciones uso plataformas de segunda mano como Iberlibro, Wallapop o eBay España; son perfectas para rastrear ejemplares concretos y, si tienes paciencia, aparecen copias muy bonitas a buen precio.

Si prefieres lo digital, compro audiolibros y ebooks en Audible, Google Play Books o Apple Books; en viajes largos me salva la versión en audio de alguna novela de Mendoza. No olvides las ferias del libro de ciudades como Madrid o Barcelona: muchas veces allí están las editoriales con ofertas, y puedes encontrar firmas o ediciones especiales. Por último, no descartes las bibliotecas públicas para asegurarte de si un título te gusta antes de comprarlo —yo lo hago con frecuencia y luego busco la edición que más me convence. En mi experiencia, mezclar tiendas físicas, mercados de segunda mano y plataformas digitales es la mejor forma de completar una colección de Mendoza sin romper la hucha.

Me encanta rastrear la trayectoria de autores que hacen ruido en las estanterías y Mempo Giardinelli es uno de esos nombres que siempre aparece cuando hablo de narradores argentinos con peso. A lo largo de su carrera ha recibido numerosas distinciones: entre ellas se cuenta el Diploma al Mérito del Premio Konex en la categoría Literatura, reconocimientos y apoyos del Fondo Nacional de las Artes, además de premios y honores concedidos por instituciones municipales y provinciales en la región del Chaco, de donde proviene. También ha sido galardonado en certámenes literarios por novelas y cuentos concretos, y reconocido por su trayectoria como escritor y promotor cultural.

Si pienso en su obra, títulos como «Luna caliente» suelen ser mencionados cuando se recuerdan esos premios y menciones; su producción le valió tanto reconocimientos formales como el respeto de colegas y lectores. En lo personal, me parece que parte del valor de sus galardones no es solo el sello en un papel, sino la visibilidad que le dieron para impulsar la literatura del interior y abrir espacios para otras voces.

Hace tiempo que me meto en hemerotecas digitales para cazar entrevistas de Mempo Giardinelli, y te cuento cómo las suelo encontrar y por qué funcionan. Primero reviso los grandes diarios argentinos: en los archivos online de «La Nación», «Clarín» y «Página/12» aparecen entrevistas extensas, perfiles y reseñas que muchas veces incluyen preguntas directas o extractos de charlas. Uso la caja de búsqueda de cada sitio con combinaciones como "Mempo Giardinelli entrevista" y fechas aproximadas; suele devolver notas largas de 1990 en adelante.

Después me muevo a revistas culturales y suplementos literarios: «Revista Ñ», suplementos de libros de los diarios y publicaciones universitarias. Allí hallé entrevistas más pausadas y de fondo, con reflexiones sobre escritura, política y memoria. También reviso la hemeroteca digital de la «Biblioteca Nacional» y los archivos de festivales —como la Feria del Libro o encuentros literarios— porque muchas charlas están transcritas o grabadas.

Por último, no descarto audio y video: canales de YouTube de ferias y radios públicas, o los archivos de «Radio Nacional», contienen entrevistas donde el tono es más directo y personal. Cada formato me da una pieza distinta del puzle sobre su pensamiento; siempre disfruto comparar una entrevista de los noventa con una más reciente y ver cómo cambian sus énfasis y anécdotas.

Me encanta perderme entre mesas de novedades y firmas, y con Eduardo Mendoza he aprendido a seguir pistas simples que siempre funcionan. Primero, suelo mirar los canales oficiales: la web del autor cuando tiene, las redes sociales donde anuncia presentaciones, y sobre todo la sección de eventos de su editorial. Tras la publicación de obras como «La ciudad de los prodigios» o «El misterio de la cripta embrujada», es bastante habitual que se organicen firmas en librerías grandes y en ferias del libro, así que yo reviso con frecuencia las páginas de Casa del Libro, Fnac y librerías independientes como La Central, que suelen colgar los avisos y abrir listas de reserva para firmas.

Además, no me olvido de las ferias y festivales literarios;, la Feria del Libro de Madrid y la Fira del Llibre de Barcelona son puntos clave donde suele aparecer la gente de su talla. También chequeo la agenda cultural del Ayuntamiento y las programaciones de centros culturales y bibliotecas nacionales o municipales: muchas presentaciones formales y charlas se anuncian ahí. Para no perderme nada, tengo activados avisos en Google, estoy suscrito a newsletters de prensa cultural como El País Cultura y La Vanguardia, y sigo perfiles de librerías en Instagram: suele ser el primer sitio donde publican cambios de última hora.

Mi truco práctico: contactar por teléfono o correo con la librería cuando veas un anuncio; a veces la firma está limitada por aforo o es exclusiva para compradores allí, y la confirmación evita desplazamientos inútiles. También compro el libro en preventa si anuncian que los firmados se entregarán con la compra; así aseguro el ejemplar firmado. Si quieres algo más local, revisa las convocatorias de Sant Jordi en Barcelona —es un día caótico pero perfecto para conseguir firmas— y las notas de prensa de festivales literarios. Al final, la combinación de seguir canales oficiales, suscribirte a newsletters y hablar directamente con librerías es la forma que mejor me funciona para cazar una firma de Mendoza. Siempre es una pequeña aventura que merece la pena: ver al autor en persona y sumar una dedicatoria hace que el libro tenga otra vida.

Personalmente siento que buscar una firma es parte del ritual de lector: una excusa para volver a la librería y para escuchar a quien escribió algo que me hizo pensar o reír.