Woody Allen Filmografia

Hay directores cuya obra define épocas; Woody Allen es uno de esos nombres que siempre aparece cuando se habla de comedia intelectual y dramas íntimos.

Si tuviera que recomendar una lista esencial para entender su filmografía, empezaría por «Sueños de un seductor» porque muestra sus primeras obsesiones con el cine y el humor autocrítico. Luego seguiría con «Annie Hall», un punto de inflexión donde la comedia romántica se vuelve introspectiva y refrescante. «Manhattan» es imprescindible por su iconografía visual y esa mezcla de melancolía y belleza urbana.

No puedo dejar fuera «Hannah y sus hermanas» y «Delitos y faltas», que exploran la ética y la tragedia desde ángulos distintos; la primera con ternura y la segunda con gravedad moral. Para cerrar, recomendaría «La rosa púrpura del Cairo» por su imaginación meta-cinematográfica y «Medianoche en París» como su entrada más reciente para el gran público, una carta de amor a la nostalgia. Cada una me dejó pensando en el amor, la culpa y el paso del tiempo, y siempre vuelvo a ellas cuando quiero entender cómo mezcla risa y tristeza.

Siempre me ha fascinado cómo una película puede convertir una ciudad en protagonista, y «Manhattan» es el ejemplo perfecto de eso. Yo veo la película como una carta de amor rodada directamente en las calles: gran parte del metraje se filmó en localizaciones reales de Manhattan, no en decorados de estudio. Las tomas más memorables usan el Puente de Queensboro (el famoso 59th Street Bridge) como pieza visual recurrente, y las panorámicas del skyline muestran la isla desde distintos ángulos, incluyendo vistas desde la ribera del East River.

Vivo cerca de la zona y reconozco escenas en Central Park —paseos y encuadres que dependen del parque como fondo emocional— y en el Upper West Side, donde se ubican los apartamentos de los personajes; esa área le da a la película ese sabor residencial y elegante que vemos en las fachadas y cafés. También aparecen lugares emblemáticos vinculados a la vida cultural: escenas alrededor de Lincoln Center y escenas callejeras que evocan el West Village y el Upper East Side.

Al final, lo que me encanta es cómo Woody Allen y Gordon Willis (el director de fotografía) hicieron de Manhattan un personaje con sus propios estados de ánimo: desde las avenidas bulliciosas hasta las esquinas silenciosas junto al río. Ver «Manhattan» es pasear por esa época de la ciudad y reconocer rincones que todavía hoy laten con la misma energía, aunque transformados por los años.

Siempre me ha parecido un lío seguir la disponibilidad de películas clásicas y contemporáneas en España, pero con Woody Allen la cosa se puede dividir en grupos claros. Primero, hay plataformas de catálogo que suelen tener varias de sus películas de forma permanente: por ejemplo, «Filmin» acostumbra a albergar títulos más de autor y en muchas ocasiones incluye tanto obras tempranas como las más recientes. Allí he encontrado desde joyas antiguas hasta piezas menos publicitadas y la experiencia suele ser buena si te gusta curiosear el catálogo.

Luego están las grandes plataformas generalistas: «Amazon Prime Video» en España ofrece algunos títulos dentro de la suscripción y casi siempre permite alquilar o comprar una parte importante de su filmografía a través de la tienda integrada. De forma parecida, «Apple TV» (iTunes) y «Google Play/Google TV» funcionan como tiendas digitales donde puedes adquirir o alquilar títulos concretos de Woody Allen, incluyendo «Midnight in Paris» o «Match Point» cuando están disponibles.

También recomiendo revisar «Rakuten TV» y la sección de alquiler de YouTube en España: normalmente allí aparecen estrenos y catálogos para compra o alquiler. Por último, plataformas como «Movistar Plus+» y, de forma más puntual, «Max» (antiguo HBO) o «Netflix España» pueden rotar algún título, sobre todo en momentos de recuperaciones o ciclos temáticos. En mi experiencia, combinar un servicio de catálogo tipo Filmin con las tiendas digitales es la forma más segura de acceder a la filmografía completa y disfrutarla cuando quieras.

Hay escenas de «Manhattan» que sigo recordando con una mezcla de ternura y picardía; cada encuadre en blanco y negro parece inventar una manera distinta de hablar del amor en la ciudad.

He pasado décadas viendo películas y, sin pretender dar una clase, creo que «Manhattan» marcó un antes y un después en cómo se muestra el romance urbano. Woody Allen convirtió a Nueva York en un personaje romántico: las calles, los puentes y los apartamentos no son meros fondos, sino catalizadores de encuentros, dudas y reconciliaciones. La película popularizó ese tono melancólico-ingenioso, donde los personajes reflexionan en voz alta, se enamoran a medias y el jazz acompaña cada corte de montaje. Ese híbrido entre comedia y drama permitió que el romance no fuera necesariamente feliz en un sentido clásico, sino complejo, humano y a veces doloroso.

También me queda claro que su influencia es doble: estilística y temática. Estilísticamente, puso de moda el uso de la voz en off íntima, la banda sonora como narradora emocional y encuadres que muestran la ciudad como un mapa sentimental. Temáticamente, legitimó historias donde el amor no es idealizado; hay neurosis, contradicciones éticas (no se puede ignorar la polémica del guion) y finales agridulces. Personalmente, admiro cómo «Manhattan» me hizo querer romances menos edulcorados y más verosímiles, incluso cuando me deja una sensación agridulce al cerrar los ojos.

Siempre me ha gustado ordenar filmografías como si fueran mapas de viaje; con Woody Allen es un paseo larguísimo y lleno de giros. Aquí te dejo la lista de sus películas dirigidas en orden cronológico, empezando por sus primeros experimentos hasta sus trabajos más recientes. No incluyo cameos ni guiones para otras producciones: solo las películas que él dirigió.

«What's Up, Tiger Lily?», «Take the Money and Run», «Bananas», «Everything You Always Wanted to Know About Sex (But Were Afraid to Ask)», «Sleeper», «Love and Death», «Annie Hall», «Interiors», «Manhattan», «Stardust Memories», «A Midsummer Night's Sex Comedy», «Zelig», «Broadway Danny Rose», «The Purple Rose of Cairo», «Hannah and Her Sisters», «Another Woman», «Crimes and Misdemeanors», «Alice», «Shadows and Fog», «Manhattan Murder Mystery», «Bullets Over Broadway», «Mighty Aphrodite», «Everyone Says I Love You», «Deconstructing Harry», «Celebrity», «Small Time Crooks», «The Curse of the Jade Scorpion», «Hollywood Ending», «Anything Else», «Melinda and Melinda», «Match Point», «Scoop», «Cassandra's Dream», «Vicky Cristina Barcelona», «Whatever Works», «You Will Meet a Tall Dark Stranger», «To Rome with Love», «Blue Jasmine», «Magic in the Moonlight», «Irrational Man», «Wonder Wheel», «A Rainy Day in New York», «Rifkin's Festival».

Me encanta cómo, al leer la lista en fila, se ve su evolución: del slapstick y la comedia disparatada a dramas más sobrios y luego una mezcla personalísima. Cada título abre la puerta a una etapa distinta de su cine, y eso es lo que más disfruto cuando preparo maratones temáticos.

Me sigue dejando sin aliento la apertura de «Manhattan», esa secuencia que en minutos te marca el tono de toda la película.

Siempre comienzo por ahí cuando quiero explicar por qué esta película es un mapa sentimental de la ciudad: el montaje en blanco y negro acompañado por la icónica música de Gershwin captura la ciudad como un personaje más. Esas imágenes del skyline, puentes y avenidas iluminadas son de las que uno recuerda aunque no se acuerde del diálogo palabra por palabra. La fotografía de Gordon Willis convierte escenarios cotidianos en postales cinematográficas, y yo, que he pasado horas caminando por los mismos barrios, me emociona cómo la cámara encuentra poesía en lo urbano.

Después están las escenas íntimas, de las que no hablaría como si fueran solamente “momentos”, sino como pequeñas confesiones. Los intercambios en cafés, los paseos por el parque y las conversaciones a media voz construyen la complejidad sentimental del protagonista: la nostalgia, el humor nervioso y la culpa se sienten reales. También hay confrontaciones y celos que aportan dramatismo, pero lo que me queda siempre es la sensación de melancolía urbana; «Manhattan» no solo muestra escenas famosas, las convierte en recuerdos colectivos de la ciudad y sus contradicciones. Eso para mí lo hace eterno.

Hace años que me pierdo en las comedias de Woody Allen; su filmografía está llena de títulos que van del slapstick puro a la comedia romántica intelectual. Si tuviera que agruparlos, empezaría por los histriónicos y físicos de sus inicios: «What's Up, Tiger Lily?», «Take the Money and Run», «Bananas» y «Sleeper» muestran su gusto por lo absurdo y la sátira. Luego vienen las comedias románticas e introspectivas que lo hicieron famoso: «Love and Death», «Annie Hall» y «Manhattan» cambian el tono hacia el neurosis-chic con diálogos ingeniosos y situaciones sentimentales complicadas.

A medida que avanza su carrera también explora la comedia desde ángulos distintos: la parodia documental de «Zelig», la farsa teatral de «Broadway Danny Rose», la fantasía romántica de «The Purple Rose of Cairo» y el humor musical de «Everyone Says I Love You». En los 90 y 2000 aparecen comedias oscuras y de enredo como «Bullets Over Broadway», «Mighty Aphrodite», «Deconstructing Harry», «The Curse of the Jade Scorpion», «Hollywood Ending» y «Anything Else».

En su etapa más reciente sigue alternando tonos cómicos con drama: «Scoop», «Vicky Cristina Barcelona», «Whatever Works», «Midnight in Paris», «Magic in the Moonlight» y «A Rainy Day in New York» tienen mucho humor aunque mezclado con romance o melancolía. Personalmente disfruto cómo su comedia cambia según la época: siempre reconocible pero reinventada.

Me encanta cómo su filmografía se siente como un diario cinematográfico que cambia de cuaderno con el paso de los años.

Yo veo una primera etapa juguetona y experimental: películas como «¿Qué tal, Tiger Lily?» y «Toma el dinero y corre» muestran ese gusto por la comedia rápida, los gags y una influencia del stand-up que yo disfrutaba cuando descubrí sus viejas cintas en DVD. En esos films hay un director probando formas, jugando con la voz narrativa y con el montaje de manera desprejuiciada.

Más adelante yo percibo la era dorada, la de los retratos neoyorquinos y las neurosis amorosas —«Annie Hall» y «Manhattan»— donde el humor se vuelve introspectivo y la ciudad casi se convierte en personaje. Luego vienen las piezas más variadas: mockumentary como «Zelig», dramas éticos como «Crimes and Misdemeanors» y, finalmente, el giro europeo y más oscuro con «Match Point» y «Vicky Cristina Barcelona». Yo sigo fascinando con cómo cambia el tono sin perder una voz personal; siempre hay un humor ácido y una melancolía que me atrapan al momento.

Tengo una lista bastante completa de todas las películas que dirigió Woody Allen y me gusta presentarla por orden cronológico para ver la evolución clara de su estilo.

Empiezo con «What's Up, Tiger Lily?» (1966), seguido por «Take the Money and Run» (1969), «Bananas» (1971), «Everything You Always Wanted to Know About Sex (But Were Afraid to Ask)» (1972), «Sleeper» (1973) y «Love and Death» (1975). Luego llegan los grandes hits: «Annie Hall» (1977), «Interiors» (1978), «Manhattan» (1979) y «Stardust Memories» (1980).

Siguen en los ochenta y noventa títulos como «A Midsummer Night's Sex Comedy» (1982), «Zelig» (1983), «Broadway Danny Rose» (1984), «The Purple Rose of Cairo» (1985), «Hannah and Her Sisters» (1986), «Radio Days» (1987), «September» (1987), «Another Woman» (1988), «Crimes and Misdemeanors» (1989), «Alice» (1990), «Shadows and Fog» (1991), «Husbands and Wives» (1992), «Manhattan Murder Mystery» (1993), «Bullets Over Broadway» (1994), «Mighty Aphrodite» (1995), «Everyone Says I Love You» (1996), «Deconstructing Harry» (1997), «Celebrity» (1998) y «Sweet and Lowdown» (1999).

En los 2000 aparecen «Small Time Crooks» (2000), «The Curse of the Jade Scorpion» (2001), «Hollywood Ending» (2002), «Anything Else» (2003), «Melinda and Melinda» (2004), «Match Point» (2005), «Scoop» (2006), «Cassandra's Dream» (2007), «Vicky Cristina Barcelona» (2008), «Whatever Works» (2009), «You Will Meet a Tall Dark Stranger» (2010), «Midnight in Paris» (2011), «To Rome with Love» (2012), «Blue Jasmine» (2013), «Magic in the Moonlight» (2014), «Irrational Man» (2015), «Café Society» (2016), «Wonder Wheel» (2017), «A Rainy Day in New York» (2019) y «Rifkin's Festival» (2020).

Me gusta pensar en esa lista como un mapa con altibajos, grandes comedias y dramas más maduros: leerla en voz alta me recuerda cuántas etapas distintas tuvo su cine y cómo algunas películas siguen resonando conmigo.

Me sigue fascinando la manera en que «Manhattan» convierte la ciudad en un personaje vivo y contradictorio.

La primera vez que la vi en una copia algo gastada, me pareció un retrato romántico hasta lo insoportable; con el tiempo entendí que su grandeza está en esa ambivalencia. La fotografía en blanco y negro de Gordon Willis no es solo estética: es una decisión narrativa que coloca a Nueva York en un limbo entre la nostalgia y la ironía. Los encuadres, las diagonales de los puentes y la iluminación crean un escenario donde los personajes parecen pequeños y grandiosos a la vez. La banda sonora con Gershwin le da esa capa emocional que hace que incluso las discusiones suenen poéticas.

Además, el guion mezcla humor y dolor con una naturalidad que pocos comediógrafos logran. Los diálogos son filosos, humanos y a veces vergonzosamente sinceros; los personajes cometen errores morales que no se resuelven con moralejas fáciles, y ahí está parte del poder del filme: obliga a sentir incomodidad y ternura al mismo tiempo. Las actuaciones, especialmente las de Diane Keaton y el propio Allen, sostienen ese balance.

Al final, «Manhattan» funciona porque celebra y cuestiona el amor, la creatividad y la vanidad con una mirada personal y sin concesiones. Esa complejidad emocional es lo que la mantiene viva en mis recuerdos cada vez que vuelvo a verla, y por eso la sigo considerando una obra maestra.