لم أتوقف عن التفكير في تلك اللحظة الأخيرة من 'النافذة السرية'؛ بالنسبة إليّ الكاتب عمد إلى ترك الباب مفتوح أمام تفسيرين متوازيين يلتصقان ببطل الحكاية.
أول قراءة لديّ هي أن النهاية تؤكد انهيار الراوي النفسي بالكامل، وأن 'جون شوتر' ليس أكثر من تجسيدٍ لغضبٍ وذنبٍ داخليين تجاه الإبداع والسرقة والهوية. العلامات الصغيرة في السرد—تفاوت المواعيد، الذكريات المشوشة، العزل المتزايد—تدل على أن الراوي غير موثوق به، وأن الحدود بين الواقع والخيال تآكلت. بهذه القراءة، النهاية ليست كشفًا خارجيًا فحسب، بل هي اعتراف داخلي: الراوي يكشف عن نفسه أمام القارئ ببطء إلى أن يصبح الطرفين وجهًا واحدًا.
أما القراءة الأخرى فترى أن الكاتب اعتمد غموضًا متعمدًا ليترك لنا المساحة لنختار. هل التفتنا إلى عنصر خارق أم إلى اضطراب نفسي؟ الكاتب يجعل النهاية مرآة لأي قارئ؛ من يفضل التفسيرات النفسية سيجد أدلة، ومن يميل للغموض المتعمد سيعتبر النهاية سحرًا سرديًا يضرب في عمق فكرة الملكية الأدبية والانتقام. بالنهاية، أشعر أن تلك النهاية تعمل لأنها تجبرني على إعادة قراءة النص ومحاولة الإمساك بحدود الحقيقة داخل عالم مليء بالخداع.
منذ أن أنهيت رواية 'الظل المخفي' قبل سنتين، وأنا أبحث عن أي خبر عن النهاية السرية التي ألمح إليها المؤلف في مقابلة. تذكرت بوضوح أنني كنت في إحدى الليالي أتصفح حسابه على إنستغرام، وفجأة نشر صورة لصفحة من مخطوطة مكتوب عليها تاريخ 15 مارس 2023. قال إنه سيكشف عن النهاية الحقيقية في ذلك اليوم عبر بث مباشر.
لكن المفاجأة أن البث تأجل مرتين، وزدت توترًا. بعدها بثلاثة أشهر، كتب منشورًا طويلًا يعتذر ويؤكد أن الموعد النهائي سيكون في ذكرى إصدار الكتاب، أي 21 سبتمبر. وفي اليوم الموعود، فتح البث، وشرح لمدة ساعتين كيف أن النهاية السرية كانت مكتوبة منذ البداية لكنه أخفاها في الطبعة الأولى. شعرت كأني أعيش لحظة اكتشاف كنز! الآن كل من يقرأ الطبعة الثانية يعرف الحقيقة، لكنني ما زلت أفتخر أنني تتبعت الإعلان خطوة بخطوة.
أذكر مرة كنت أتفرج على فيلم 'The Sixth Sense' مع صديق، وأثناء حديثنا عن المشاهد المقطوعة من الفيلم، قال إن المخرج شيا مالامالان عبقري في إخفاء التفاصيل. صحيح، في مشهد زيارة بروس ويليس لدكتور، المخرج تعمد إخفاء العلاقة بين شبحه وزوجته عن طريق قص المشهد قبل لحظة المصافحة، مما خلق غموضًا رهيبًا.
في فيلم 'Fight Club'، المخرج ديفيد فينشر أخفى مشاهد إدوارد نورتون وهو يضرب نفسه في الحمام، عشان يبقي سر أن تايلر ديردن هو شخصيته الأخرى. كان يظهر كأن تايلر يضربه، لكن الحقيقة أعمق. فيه مشهد في السرداب لما اكتشف المفتشة، المخرج حذف لقطة كاملة توضح هوية المحقق.
أما في 'Shutter Island'، سكورسيزي كان محترف جدًا في إخفاء علامات مرض ليوناردو دي كابريو، مثل مشاهد الدائرة النارية أو تلميحات الحلم، وقصها بشكل ما يضلل المشاهد. فيه لقطة من غرفة تيدي وهو يحدق في رسمة سجن، المخرج قال في تعليق الصوت إنه حذفها عشان ما يفضح النهاية بسرعة.
هذا السؤال يخليني أتأمل لحظات كثيرة عدتها مع الأعمال اللي أحبها. بالنهاية السرية لمشهد الوداع، أنا أشوفها زي ترجمة صامتة لكل المشاعر اللي ما قدرت الشخصيات تقولها بصوت عالي.
في رواية 'الغريب' مثلاً، لحظة وداع ميرسو لأمه كانت أشبه باعتراف ضمني بالوحدة الوجودية. النقاد يتكلمون عن إنها نهاية مأساوية لكني أشوف فيها تحرر من الرقابة الاجتماعية. المشهد يحمل طبقات من المعاني: الوداع مش بس فراق، هو إعلان عن تحول داخلي.
الأجمل إن هالتفسيرات تختلف حسب الثقافة. في الأعمال اليابانية مثل 'فينل فانتازي X'، وداع تيدوس ويونا مش بس وداع، هو قبول بالخسارة والنمو معاً. كأن المبدع يقول لك: 'أحياناً النهاية الحقيقية تكون في الصمت'. هذي القصص علمتني إن الوداع أحياناً يكون بداية لشيء مختلف، مو نهاية كل شيء.