عندما تكونى لا تشبهين من مثلك
عندما يكون كل شيء يحدث لك بسبب الأقرب الأشخاص لك
عندما تظن بأحد وتكون خد أخطأت له بتلك الظن السيء
عندما تضعك الظروف في وضع لا تحبينه
عندما تتحول حياتك إلي إنتقادات بسبب أمر واقع وجدتي ذاتك به
عندما يفكر الجميع بك بطريقة أخري
عندما تكون عيون الجميع مليئة بالتسائلات
عندما يكون هناك أشخاص يضعونك في مركز أتهامات دائما
عندما تكون عينيهم مليئة بالتسائلات
عندما يجب عليك وضع مبرر دائم أمامهم
عندما يخونون ويخدعون
عندما يكون كل شيء وأقل شيء مرهق أمامهم عندما يكون تنفسك بمبرر لهم
عندما تكون كلماتك وحروفك غير موثوق بها لهم
يصبح كل شيء سام في حياتك نومك كلمات حتى تكون راحتك سامه
يكون كل شيء ساك حتى علاقاتك تصبح سامه.
يصبح كل شيء سام في حياتك نومك كلماتك حتى تكون
راحتك مرهقة
يكون كل شيء مرهق حتى علاقاتك تصبح مرهقة.
رواية جديدة
علاقات سامه
بقلم داليا ناصر الاسيوطي
D.N.A
نبذة مختصرة:- ولدته مدللة وكانت جميع طلباتها متاحة لها دون جهد حتى توفي والدها بعد إفلاسه لتجد نفسها وحيدة في تلك الحياة ومطلوبة أن تتأقلم وتعيش في حياتها الجديدة الغير راغبة بها، لـ تواجه الكثير من الصعوبات التي لم تتوقعها في يوم؟ وهي وتشعر أنها منبوذة من الجميع ومكروه بسبب معاملتها الوقحة في الماضي! وبين ليله وضحاها تأتي الرياح بما لا تشتهيه السفن فتقع في حب شيطان على هيئة إنسان! لتجد نفسها فجاءه في بيت دعاره ،ويجب عليها ان تكون مثلهم تمامًا مجرد عاهرة !!.
«عاصم» رجل بارد، متملك، يخفي خلف قسوته رجلا يخشى الحب أكثر مما يعترف به، و«داليا» المرأة التي وجدت نفسها عالقة داخل علاقة تستنزف قلبها يوما بعد يوم.
بين الانجذاب المؤلم، والصراعات العائلية، والكلمات القاسية التي تخفي مشاعر أعنف، تتحول علاقتهما إلى لعبة خطيرة من الشد والجذب، حيث يصبح الحب نقطة ضعف، والتعلق لعنة لا ينجو منها أي منهما.
كلما حاولت داليا الابتعاد، أعادها عاصم إليه بطريقته القاسية، وكلما ظن أنه يسيطر على مشاعره، اكتشف أنه يغرق بها أكثر. لكن بعض العلاقات لا يقتلها الكره… بل الحب الذي يأتي متأخرا أكثر مما ينبغي.
تزوجتُ من زوجي المحامي ثماني سنوات، ومع ذلك لم يُعلن يومًا أمام الناس أنني زوجته، ولم يسمح لابنتنا أن تناديه "أبي".
كان في كل مرة يُفوّت وجوده بجانب ابنته من أجل حبيبة طفولته ، بل وكان يسامحها حتى عندما جرحت ابنتنا.
شعرتُ بالخذلان واليأس، فقررت الطلاق.
غادرتُ مع ابنتي، واختفيت من عالمه تمامًا.
لكنه رفض الطلاق، وبدأ يبحث عني بجنون في كل مكان.
غير أن هذه المرة، أنا وابنتي لن نلتفت إلى الوراء أبدًا.
عشية زفافهما، من أجل أن تنقذ جميلة سامر، صدمتها السيارة حتى طارت من أثر الصدمة، تكسرت كل عظام جسدها، وتشوه وجهها تمامًا.
لم يُبد سامر أي نفور من تشوه وجه جميلة، وتزوجها كما كان مقدرًا لهما، بعد الزواج، أحبها حبًا عميقًا وأغدقها بالحنان كعادته.
الجميع قال أن سامر يحبها بشدة، حتى أن هذا الحب تجاوز المظاهر العادية للحب.
هي أيضًا ظنت هذا ذات مرة، لكن قبل أسبوعين، اكتشفت أن سامر يخونها مع الخادمة.
مقتطف من رواية "مغامرات مع الخادمة المزيفة"، الفصل ؟؟
~
ألقت ليلى نظرة فاحصة وشاملة على "الخادمة" الواقفة أمامها، وقالت: "إعلان الوظيفة كان مطلوبًا فيه أنثى. وأنت... لست كذلك".
وتجاهلت شحوب وجه الخادمة وتابعت: "إذن، ما هو اسمك الحقيقي وعمرك؟".
أفصح الخادمة بصوت مرتجف قائلاً: "ا-اسمي كارل، كارل مكارثي. أنا... في الواقع... في التاسعة والعشرين من عمري".
سألت ليلى وهي ترفع حاجبها بفضول: "لماذا تتنكر في زي امرأة داخل منزلي؟".
"والدي الراحل... كان سكيرًا، ومقامرًا، ومدينًا مزمنًا. حتى إنه أراد استخدامي كسداد لأحد دائنيه الكثيرين. لكن الأخير ظن أنني لا أساوي حتى دولارًا واحدًا وأعادني. وبالصدفة، أنا..."
~
هل تريد معرفة كيف سينتهي هذا الأمر؟
كل ما عليك فعله هو قلب الصفحة التالية ومتابعة القراءة حتى النهاية.
هذا الكتاب عبارة عن تجميعة لأكثر من عشرين قصة ممتعة ومشوقة تختلف في أطوالها. وهي لا تقتصر على تصنيف أدبي واحد فقط.
ففي لحظة، قد تكون غارقًا في قراءة قصة مستذئبين أو قصة حورية بحر. وفي اللحظة التالية، تجد نفسك تقرأ رومانسية جامعية، أو رومانسية مصاصي دماء، أو رومانسية رياضية. وقبل أن تدرك ذلك، ستكون بصدد القراءة عن ملك شياطين منحرف ومحاربة بشرية شرسة (BL)!
مثير للاهتمام، أليس كذلك؟
لن تخمن أبدًا ما هو التصنيف القادم، أو مدى الإثارة الآسرة التي ستكون عليها القصة التالية!
ولكن... هناك ثلاثة أشياء مضمونة بلا شك:
حبكات مفاجئة ومذهلة،
خطط انتقام نُفذت بشكل مرضٍ للغاية،
والأهم من ذلك كله، مشاهد تجعلك تحمر خجلاً!
إذن، ماذا تنتظر؟
أثارني هذا الاسم فورًا لأن تاريخ الأسرة الحاكمة مليء بتشعبات قد تخدع أي قارئ عادي. عندما أتحدث عن 'الأمير ناصر بن عبدالعزيز' أفضّل أولًا أن أوضح أن هناك أكثر من شخصية تحمل هذا الاسم داخل العائلة المالكة، وما يميّز بعضها أن سيرتهم لا تتضح دائماً في المصادر المفتوحة. على العموم، وإذا كنت أتحدث عن ابن الملك المؤسس الذي يُشار إليه عادة، فسجله العام يشير إلى أنه لم يتقلد مناصب وزارية كبرى مثل وزير أو حاكم إقليم كبير، لكنه كان جزءًا من النسيج العائلي الملكي الذي يؤدي أدوارًا إدارية وشرفية داخل البيت السعودي.
في تجاربي مع القراءة عن الأسرة المالكة، وجدت أن الأمراء من نفس الجيل كثيرًا ما يُناط بهم مهام تنظيمية داخل المحافل العائلية واللجان الخيرية والاجتماعية، أو رئاسة لجان مرتبطة بالأوقاف والمبادرات المحلية. لذلك أصف موقف 'ناصر بن عبدالعزيز' كأحد الأمراء الذين أدوا واجبات تمثيلية وإشرافية ودعمًا للمشروعات الخيرية والأسرية، بدلًا من تقلد مناصب تنفيذية ظاهرَة في الوزارات. هذه الصورة تشرح لماذا قد لا تجد لائحة واضحة طويلة بالمناصب الرسمية باسمه في المصادر العامة.
هذا يفسر أيضًا سبب الاختلاط بينه وبين غيره من الأمراء الذين حملوا اسمًا مشابهًا، فحين تبحث عن المناصب بدقّة تحتاج إلى التأكد من النسب الكامل وتواريخ الميلاد والوفاة لأن ذلك يميز بين الشخصيات. في النهاية، أجد أن ذكر الدور العام والمهام الشرفية والالتزام بالمجتمع المحلي أسهل وأدق من اختلاق مناصب محددة غير مؤكدة.
العمل الصحفي يتغير بسرعة، لذلك قد يصبح التأكد من موعد 'أحدث مقابلات' شخصية ما أشبه بتتبع أثر في رمال متحركة.
بعد تفحّص سريع لمصادر الأخبار العامة وحسابات التواصل الشائعة، لا يبدو أن هناك تاريخًا معتمدًا وموثقًا لمقابلة خالد العبدالكريم متاحًا بوضوح في المواقع الإخبارية الكبرى أو على القنوات الرسمية حتى الآن. أحيانًا تُنشر مقابلاته كفيديوهات قصيرة أو تدوينات على منصات مختلفة بدون عنوان زمني واضح، أو تُستخرج أجزاء منها وتنتشر كاقتباسات في صفحات التواصل، ما يجعل تحديد «أحدث مقابلة» أمراً مربكاً إذا لم تذكر الجهة الناشرة التاريخ صراحة.
لو أردت أن أتحرى أكثر بنفسي، فأنظر أولًا إلى الحسابات الرسمية المرتبطة به — إن كانت متاحة — ثم إلى القنوات التي اعتاد الظهور فيها: صفحات الفضائيات والمؤسسات الصحفية، وقنوات 'يوتيوب' المرتبطة بالصحفيين أو البرامج، وحلقات البودكاست التي تنشر مقابلات طويلة مع الضيوف. كما أن البحث في أرشيف الصحف مثل 'الشرق الأوسط' أو 'الرياض' أو المواقع المحلية الأخرى قد يكشف عن مقابلات مطبوعة أو تسجيلات إذا كانت قد نُشرت هناك. وفي بعض الأحيان يكون تأكيد الموعد موجودًا في الوصف المصاحب للفيديو أو في تغريدة مُعلنة على 'تويتر' (أو 'إكس' الآن)، لذا الانتباه للتواريخ في أوصاف المنشورات مفيد جدًا.
أختم بأن غياب تاريخ واضح لا يعني عدم حدوث مقابلة؛ بل قد يكون مؤشرًا على أنها انتشرت بشكل مُجزأ عبر منصات متعددة أو ضمن حلقة لا تحمل عنوانًا واضحًا. سأتتبع أي ظهور جديد له، لأنني أحب متابعة كيفية تعامل الشخصيات العامة مع النشر المتقطع عبر الشبكات—ويبقى شعور الفضول المباشر أفضل محفز للبحث المستمر.
قضيت وقتًا أتفحّص مقابلات وصحفات المؤلف الرسمية قبل أن أكتب هذا، لأن مثل هذه الادعاءات تنتشر بسرعة بين المعجبين.
ما وجدته هو خليط من الأشياء: اقتباسات مقتطعة على وسائل التواصل، مناقشات في مجموعات المعجبين، وبعض التغطيات الصحفية التي تعيد سرد التفاصيل بلا توثيق واضح. لم أجد تصريحًا مباشرًا ومؤرخًا من المؤلف يقول حرفيًا 'أنا كتبت مشهد ناصر الحزيمي' في مقابلة رسمية منشورة على موقع موثوق أو في بيان صحفي موثّق. هذا لا يعني بالضرورة أنه لم يكتبه، لكنه يعني أن الادعاء لا يبدو مؤكدًا بما يكفي ليُعرض كحقيقة مطلقة.
من الناحية العملية، يجب التمييز بين مناخ الإبداع وصلاحيات الكتابة: أحيانًا المشاهد التي تُنسب للمؤلف تكون في الأصل نتيجة تعاون بين كاتب ومخرج ومنتج أو محرر سيناريو. كذلك الترجمات والتلخيصات يمكن أن تحرف تصريحًا أصغر إلى ادعاء أكبر. بناءً على كل ذلك، تقييمي المتحفظ هو أن لا يوجد تصريح واضح وموثوق يؤكد أن المؤلف صرّح صراحةً أنه كتب مشهد ناصر الحزيمي، وبالتالي الأفضل التعامل مع الموضوع بحذر وعدم قبول الادعاء كحقيقة حتى ظهور مصدر رسمي.
صوته يبقى في ذهني حتى بعد انتهاء المشهد؛ هذا أول ما يخطر لي عندما أفكر في سبب تعلق الجمهور بأداء ناصر الحزيمي.
أشعر أنه يمتلك مزيجًا نادرًا من الحضور الصوتي والبدني: يخفض صوته في اللحظة المناسبة، يرفع نبرته عندما تحتاج المشاعر إلى انفجار، ولكن الأهم أنه يعرف كيف يصنع الصمت كأداة درامية. المشاهد التي تتطلب تراجعًا داخليًا أو تأملًا تجد فيه عمقًا لا يرهق المشاهد بكلمات كثيرة، بل يَحرك المشاعر بخطوات صغيرة وعلامات وجه دقيقة. هذا الأسلوب يجعل الجمهور لا يشعر بأنه يُعرض عليه شعور مفروض، بل يُدعَى ليشاركه.
أضيف أن تزامنه مع زملائه على الشاشة مهم جدًا؛ لديه قدرة على إظهار الكيمياء دون مبالغة، ويمرر الضوء التمثيلي لزميله في اللحظة المناسبة. كذلك اختياراته للأدوار — غالبًا الأدوار التي تحمل تناقضات إنسانية — تزيد من إحساس الناس بأنهم يرون نسخة أكثر تمثلاً من الواقع، لا مجرد شخصية مبالغ بها.
أختم بملاحظة شخصية: أحيانًا أعود لمشهد معيّن وأدرك أن قوتَه لم تكن في الحوار، بل في طريقة نظره أو أنه تردّد نصف ثانية قبل الرد. مثل هذه التفاصيل الصغيرة تخلق جمهورًا مخلصًا، لأن الناس يقدرون من يراعي ذكائهم العاطفي ويمنحهم مساحة ليكملوا القصة بأنفسهم.
أجد أن كتاب الرواية الذين عالجوا شخصية عبدالكريم قاسم غالباً ما يتعاملون مع وجوده كأيقونة مشقوقة: نصف بطلٍ ونصف متهم. في نصوص كثيرة يظهر كقائد وطني طموح، ممن انحازوا إلى فكرة تحطيم هيمنة النخبة وتحديث المجتمع، لكن الكتّاب لا يكتفون بالتمجيد؛ بل يضيفون حالات إنسانية صغيرة تنم عن هشاشته وقراراته المتسرعة.
أحب أن أقرأ كيف يوزع السرد المسؤوليات بين أحداث مبكرة في حياته (صعوده العسكري، أحاديثه في غرف الاجتماعات) ولحظات شخصية (جلسات استرخاء قصيرة، مفردات حوار مع زوجة أو صديق). هذا التوزيع يجعل الشخصية مركبة: قابلة للتعاطف عندما تُصوَّر كرمز لمطالب الفقراء، ومخيفة عندما تتداخل السلطة مع القمع.
في الرواية تتبدى أيضاً رموز عصره: بغداد كمدينة نصف عتيقة ونصف حديثة، القهوة، الرصاص، الصحف. هذه الرموز تجعل قاسم ليس مجرد زعيم، بل قطعة ضمن فسيفساء اجتماعية متحركة — وهذا ما يجعل قراءته الأدبية مسلية ومربكة في نفس الوقت.
كنتُ أراقب أدائه على المسرح كمن يلاحظ تفاصيل صغيرة تكشف عن رحلة طويلة من الصقل والتمرين.
أرى أن تطوير ناصر العبدالكريم لمهاراته التمثيلية لم يأتِ صدفة؛ إنه نتاج مزيج متواصل من العمل المسرحي المكثف والتدرب الصوتي والبدني. على المسرح تتعلم كيف تملأ المساحة وتسيطر على الانتباه، وهو ما يبدو واضحًا في حضوره؛ التمرينات على التنفس، التحكم بالنبرة، والعمل على وضوح النطق كلها أدوات استعملها بذكاء. كما لاحظت أنه لا يتوقف عن دراسة الشخصيات: يقرأ خلفياتها ويجعل لنبرة الكلام ونمط الحركة سببًا في التعبير عن دواخلها.
إضافة إلى ذلك تعلمه من الأخطاء، استمع لتعليقات الجمهور والمخرجين، وجرّب أشياء جديدة في كل عرض حتى لو بدت مخاطرة. نتيجة هذا المزيج من الدراسة والممارسة والتجربة، تحولت إمكانياته الأولى إلى أدوات متقنة تتيح له التنقل بين أدوار مختلفة بثقة وصدق. وفي النهاية يبقى اعجابي فيه أنه يضع قلبه في كل مشهد، وهذا ما يجعل تطوره محسوسًا لكل من يشاهده.
أجد أن مسألة نجاح ناصر العبدالكريم في السينما ليست بسيطة. في نظري، شهرته ومكانته أقوى بكثير على شاشات التلفزيون والمسرح منه على شاشة السينما التقليدية.
كمشاهد متابع للمشهد الخليجي، لاحظت أن مساهماته السينمائية قليلة ومتفرّقة، وغالبًا ما تأتي كأدوار داعمة أو تجارب قصيرة لا تمنحه تلك المساحة التي يحتاجها لينمو كـ(نجم سينمائي). هذا لا يعني أنه غير قادر على الأداء على الشاشة الكبيرة؛ بالعكس، مهاراته في التمثيل والحضور والكوميديا واضحة، لكن الصناعة نفسها والفرص المتاحة للجمهور المختلف تلعب دورًا كبيرًا في تحديد ما إذا كان الدور سيصبح «ناجحًا» سينمائيًا أم لا.
أطروحة شخصية أختم بها: أرى أنه ممثل موهوب يستحق فرصًا سينمائية أكبر وأدوارًا مركزية أكثر لبناء رصيد سينمائي حقيقي، ولو توفرت له هذه الظروف فربما نراه يحقق نجاحًا سينمائيًا ملموسًا في المستقبل.
مشهد الخبر وصلني كنجمة في تغذية الأخبار: في لحظة واحدة صارت كل الصفحات تتداول اسم شوقي عبد الناصر وكأنها لعبة شد وحب بين مؤيد وهاجم. بالنسبة إليّ، الجدال لم يبدأ من فراغ، بل من مزيج بين تصريح أو منشور أثار استياء مجموعة محددة، وفيديو قصير طُرح خارج سياقه، ومن ثم تغذية مستمرة من صفحات السوشال ميديا التي لا تترك أي شيء يهدأ بسرعة. شفت لقطات ومقتطفات مبتورة انطلقت كشرارات، وكل طرف استخدم القطعة اللي تخدم روايته — المؤيدون يقولون إنه تعرض لسوء فهم، والنقاد يطرحون تراكماً من مواقف سابقة لا يمكن تجاهلها.
أعتقد أن جزء كبير من المسؤولية يقع على طريقة العرض أكثر من المحتوى نفسه؛ نبرة الكلام كانت حادة أو مستفزة بالنسبة لفئة من الناس، وتوقيت التصريح جاء حسّاساً مع حدث اجتماعي أو سياسي، فكانت النتيجة انفجار هاشتاجات وغضب متصاعد. كمان ثمة دور للتضخيم: آلاف الحسابات الصغيرة والمتوسطة أعادت التغريد أو الإعجاب بدون قراءة متأنية، وبعض المؤثرين اختصروا القصة في عنوان صادم لزيادة التفاعل. هذا كله خلق إحساس بأن القضية أكبر من حقيقتها، وصار من الصعب العودة خطوة للوراء لشرح التفاصيل.
من زاوية إنسانية، شايف إن شوقي لو تعامل مع الموقف بهدوء وكان عنده توضيح صريح أو اعتذار واضح لما اشتدت الأمور، كان ممكن يحدّ من الضرر؛ لكن الصمت أو الرد العاطفي المجامل زي ما رأيت أحياناً يغذي الشكوك. وفي نفس الوقت، على الجمهور أن يعرف إن السوشال ميديا تميل إلى التقطير والتحويل: تعليق بسيط يتحول إلى قناعة عامة، وفيلم مدته دقيقة يقرر مصير شخص محترم ربما طوال سنين. بالنهاية، الموقف علّمني كمشاهد كيف نحتاج للتمهل، وكيف أن لكل جدل سبب مباشر وآخر بنيوي متعلق بمنصات التواصل. أنا متابع للموضوع وأتمنى أن ينتهي بالحوار بدلاً من الشتم، لأن في كثير من الأحيان الوقائع أبسط مما تبدو.
كنت أتفحّص مقالات ومقابلات محلية قبل أن أكتب هذا الشيء لأن السؤال أثار فضولي، ووجدت أن القصة أكثر عن ضباب المعلومات منها عن تاريخ مسجل بدقة. من ما اطلعت عليه، لا يوجد تاريخ رسمي موحَّد لبداية محمد ناصر العبودي في كتابة الروايات؛ كثير من الكُتاب العرب يبدأون كتابة النصوص رويدًا رويدًا قبل أن يقرروا النشر، ويبدو أنه سار على نفس الطريق. المصادر العامة تشير إلى أنه عاش تجربة كتابية طويلة قبل أن يظهر اسمه في قوائم النشر، وهذا أمر شائع بين من يمضون سنوات في صقل الأسلوب قبل الانخراط في السوق الأدبي.
أحيانًا أُحب تتبُّع مسارات الكُتّاب خطوة بخطوة: محاولات شبابية، قصص قصيرة، ثم التحول للرواية. مع العبودي، ما قرأته من ملاحظات ومقتطفات في مقابلات يشير إلى بداية مبكرة نسبيًا في الكتابة—ليس بالضرورة بالنشر—بل بتكوين النص وتجريب السرد. إن كنت تبحث عن تاريخ محدد للنشر الأول، فمن الأفضل مراجعة سجلات دور النشر أو قاعدة بيانات ISBN أو مقابلاته المطبوعة، لأن هذه الأماكن تعطي تاريخ النشر الفعلي الذي عادة ما يُستخدم لتحديد نقطة الانطلاق.
بالنهاية أشعر أن أهمية معرفة سنة البدء لا تقل عن متابعة تطور صوته الأدبي؛ ما يلفتني هو كيف تطورت لغته وأفكاره عبر الأعمال، وهذا ما يجعل تتبع بداياته ممتعًا حتى لو ظل التاريخ الدقيق غامضًا بعض الشيء.
أتذكّر جيدًا اللحظات التي رأيت اسمه متكررًا في برامج ومقالات محلية، وفكرت حينها في السؤال نفسه: ما الجوائز التي نالها ناصر عبدالكريم؟
بصراحة، عند تتبعي للمصادر العامة لم أجد قائمة واضحة أو سجلًا واسع النشر يذكر جوائز كبرى باسم 'ناصر عبدالكريم'. هذا لا يعني بالضرورة أنه لم يتلقَ تقديرًا—فالكثير من الفنانين أو الشخصيات الثقافية يحصلون على تكريمات محلية أو شرفية لا تصل بسهولة إلى قواعد البيانات العالمية. قد تكون هناك شهادات تقدير من مهرجانات محلية، أو تكريمات من مؤسسات ثقافية أو إعلامية في مدن عمله، أو حتى جوائز جماهيرية صغيرة على مستوى المسارح أو الفعاليات.
بالنسبة لي، وجود غياب معلومات مفصّلة على الإنترنت يعطيني انطباعًا أن أي جوائز له إما محدودة النطاق أو لم تُوثّق رقميًا بشكل كامل. إن كنت أبحث عن دليل ملموس فأنا أميل لزيارة أرشيف الصحف المحلية، سجلات المهرجانات، أو صفحات التواصل الاجتماعي الرسمية المتعلقة به؛ غالبًا ما تُعلن هناك عن التكريمات الصغيرة التي لا تصل إلى قواعد البيانات الكبيرة. في النهاية، يبقى تقدير الجمهور والعمل الطويل أحيانًا أهم من رصيد الجوائز الرسمي، وهذا ما يهمني عند قراءة سير الفنانين والتعرف على أثرهم.