أثرت مارغريت كوالي على أدب الخيال بأي طرق؟

هناك شيء في نبرة كتبها جعلني أبحث عن جذور أفكارها. بصراحة، مع كل صفحة تقرأها تشعر بأن المؤلفة كانت تنسج من عالم أوسع: موروثات شعبية، قصص جدات، ومخازن من الأدب الكلاسيكي. أنا توقعت أن تكون مصادرها خليطًا من الذكريات العائلية والرحلات التي قامت بها، وربما دراسات في التاريخ المحلي أو السرد الشفهي. قراءة مقاطع من أعمالها جعلتني أفكر في تأثيرات مثل الأساطير الإقليمية والموروثات الأدبية مثل 'الأوديسة' أو الروايات القوطية التي تمنح النصوص إحساسًا بالعالم الكبير المتداخل مع عالم الفرد. قد تكون أيضًا متأثرة بأدب القرن التاسع عشر المبكر وبتقنيات السرد التي استُخدمت في تلك الفترة، مثل السرد غير الموثوق أو الانتقالات الزمنية. أحب خصوصًا كيف يبدو أن العالم الخارجي —سياسيًا واجتماعيًا— يتسلل إلى نصوصها بطرق محكمة، لذا لا أستغرب إن كانت تتقصى صحفًا قديمة أو مقتطفات من رسائل شخصية. في النهاية، ما يهمني هو أن أعمالها تبدو مكتوبة بيد من استلهمت من كل مكان، وجمعت هذه القطع لتخلق صوتًا فريدًا يظل يتردد مع القارئ.

اسم المؤلفة لم يكن شائعًا عندي كثيرًا، فبدأت بحثي من زاوية التهجئة: هل هي 'كوالي'، أم 'كوالي' بنطق مختلف؟ حسب معلوماتي المتاحة حتى منتصف 2024، لا أذكر وجود طبعات عربية معروفة لأعمال مؤلفة تُكتب باللاتينية Margaret Kovali / Cooley / Cawley تحت اسم 'مارغريت كوالي'. كثيرًا ما تكون المشكلة في تحويل الاسم من الإنجليزية للعربية سبب اختفاء المراجع الظاهرة. إذا كنت أبحث بنفسي، أبدأ بمصادر كبيرة: سجلات المكتبات العالمية مثل WorldCat، وفهارس مكتبات الجامعة أو مكتبة الإسكندرية، وكذلك مواقع دور النشر العربية المعروفة (دار الساقي، دار المدى، دار المعارف) ومحركات الكتب العربية مثل جملون ونيل وفرات. أضيف إلى ذلك بحثًا عن ترجمات غير رسمية أو مقتطفات في مجلات أدبية عربية أو دوريات أكاديمية. في كثير من الحالات لكتاب غير مشهورين، قد تكون الترجمة غير متاحة رسميًا، أو مترجمة جزئيًا على منصات إلكترونية. خاتمتي الواقعية: إن كان اسم المؤلفة الذي تقصده مختلفًا قليلاً، فالمفتاح هو تجربة تهجئات متعددة والبحث في قواعد بيانات الناشرين والمكتبات. سأكون متحمسًا لو تسنّى لي العثور على ترجمة عربية رسمية لها، لأن تحويل أسماء غير مألوفة بين اللغات يؤدي لكثير من الضياع في الأرشيف.

قد يكون هناك لبس في الاسم، فأنا أفترض أنك تقصد مارغريت أتوود، لأن اسم 'مارغريت كوالي' غير شائع بالنسبة للكاتبات المشهورات. أنا معجبة قوية بأعمالها منذ سن المراهقة، وأستطيع أن أعدك بأنك ستجد في مكتبتها تنوّعًا كبيرًا بين الديستوبيا والرواية التاريخية والخيال الأدبي. من أشهر رواياتها التي تُذكر دائمًا: 'The Handmaid's Tale' التي تناولت قضايا الاستبداد والتحكم بالجسد، و'The Blind Assassin' الحائزة على جائزة البوكر والتي تتداخل فيها الرواية داخل الرواية بأسلوبٍ ساحر، و'Alias Grace' التي تستند إلى قصة حقيقية وتستعرض قضايا الجريمة والهوية والطبقات الاجتماعية. لاحقًا كتبت 'Oryx and Crake' ضمن ثلاثيةٍ تتعامل مع الخيال العلمي والبيئة، ثم كتبت 'The Testaments' كامتداد لعالم 'The Handmaid's Tale'. أحب كيف أن كل عمل لديها يطرح سؤالًا أخلاقيًا أو سياسيًا بذكاء دون أن يكون موعظة مباشرة؛ الأسلوب يجمع بين السخرية والحنين والحدة، وهذا ما يجعلها كاتبة لا تُنسى بالنسبة لي.

أذكر جيدًا شعور الدهشة الذي انتابني عندما اكتشفت كم أن صوت ثروت أباظة مختلف ومباشر؛ كان يكتب وكأنه يتحدّث إلى جار في المقهي أو إلى صاحب مِهنة يعرفه منذ زمن. أرى أن تأثير مؤلفاته على الأدب المصري لم يأتِ من فراغ، بل من خليط متقن بين الحس الصحفي وقدرة السرد الروائي، مما جعل نصوصه قريبة من القارئ العام دون أن تفقد عمقها الأدبي. أسلوبه في تناول قضايا الطبقة الوسطى والفقيرة، وصراعات شديدة الطرافة والمرارة في آن واحد، أعاد توجيه الانتباه إلى موضوعات كانت مهمشة لدى بعض الكتاب التقليديين. لغته كانت تميل إلى العامية المدعومة بصور بلاغية قوية، وهذا ساهم في جعل الشعر الروائي أقرب إلى الشارع، وأثرى الحوار الدرامي في الرواية المصرية. كما أن طريقة عرضه للأحداث غالبًا ما كانت قابلة للتحويل إلى سيناريوهات مسرحية وتلفزيونية، لذا فقد أسهمت أعماله في تقريب الأدب من الصناعة المرئية، وساهمت في ولادة نصوص درامية أثرت في الجمهور. بالنسبة لي، الأهم أن إرثه يكمن في شجاعة التناول الاجتماعي والقدرة على المزج بين النقد والسخرية، وهذا ما جعل روائيين آخرين يستلهمون منه الجرأة والواقعية، وهو تأثير يمتد حتى على جيل اليوم بشدة.

أتعلم، واحدة من أكثر اللحظات التي أذهلتني عندما اكتشفت كيف يمكن لشخصية جانبية أن تقلب مسار قصة بأكملها دون أن تكون في مركز الأضواء. كنت أقرأ رواية 'The Stormlight Archive' لبراندون ساندرسون، وهناك شخصية مثل 'Adolin Kholin' التي تبدو للوهلة الأولى مجرد الأخ الأكبر الوسيم والمطيع لبطل القصة. لكن مع تطور الأحداث، أدركت أن وجوده ليس مجرد دعم لـ 'Kaladin' أو 'Shallan'، بل هو الجسر العاطفي الذي يمنع القصة من الانهيار تحت ثقل الدراما. في أحد المشاهد، عندما واجه صراعًا داخليًا حول مفهوم الشرف والقتل، شعرت وكأنني أرى انعكاسًا لأسئلتي الخاصة. هذا النوع من التأثير لا يحدث فقط في الروايات. لننتقل إلى عالم الأنمي، حيث شخصية مثل 'Mikasa Ackerman' من 'Attack on Titan' ليست مجرد حامية لـ 'Eren'، بل هي الصوت الهادئ الذي يذكرنا بأن الحب والولاء يمكن أن يكونا قوة مدمرة إذا تحولا إلى هوس. عندما أخذت قراراتها في المواسم الأخيرة، بكيت حرفيًا لأنها أظهرت أن الشخصيات الجانبية ليست مجرد أدوات لتحريك الحبكة، بل كائنات كاملة لها أحلامها وندمها. ما يجعلني أتعلق بهذه الشخصيات هو أنهم يعيشون في ظل الأبطال، لكنهم يذكروننا بأن العالم الحقيقي مليء بالناس العاديين الذين يصنعون المعجزات بصمت. في إحدى الألعاب المستقلة الصغيرة مثل 'Celeste'، الشخصيات الجانبية مثل 'Granny' أو 'Theo' ليسوا مجرد سكان عابرين، بل يقدمون دروسًا حياتية تغير من طريقة تفكير البطل وفي النهاية تؤثر على نهاية اللعبة. لا يمكنني نسيان تأثير 'Samwise Gamgee' في 'The Lord of the Rings'، هذا الرجل البسيط الذي كان ولاؤه وصدقه أقوى من أي خوذة أو سيف. في رأيي، الشخصية الجانبية المحبوبة تشبه المرآة التي تعكس الجوانب الخفية من الأبطال، وأحيانًا تكون السبب الوحيد الذي يمنع القصة من التحول إلى تراجيديا مطلقة. سواء كان ذلك من خلال تضحية صغيرة أو كلمة في الوقت المناسب، هؤلاء الأشخاص (أو الشخصيات) يثبتون أن كل دور في القصة له وزن فعلي.

الاسم 'مارغريت كوالي' يرن في رأسي كممثلة وعارضة أكثر من كاتبة، لذلك بحثت بعناية قبل أن أجيب: لا توجد لدي أي دلائل على أنها نشرت كتابًا يضم اقتباسات مشهورة بشكل رسمي. في الحقيقة، معظم العبارات التي تنسب إليها تظهر في مقابلاتها الصحفية، أو في نتائج جلسات الأسئلة والأجوبة بعد عروض سينمائية ومهرجانات، أو على حساباتها على وسائل التواصل الاجتماعي. هذه الأماكن هي المصدر الطبيعي لاقتباسات شخصيات عامة لم تكتب كتبًا خاصة بها. لذلك إذا رأيت مجموعة اقتباسات منسوبة لها في مكان ما، فالأرجح أنها جمعها معجبون أو محررو مواقع اقتباسات من مقابلات ومنشورات. أحب أن أذكر أن الالتباس شائع بين الأسماء المتقاربة: أحيانًا يُخلط اسمها مع شخصيات أخرى اسمها «مارغريت» تعمل في الكتابة أو الكوميديا، ولهذا قد ترى اقتباسات منسوبة خطأ. خلاصة القول، ليس هناك كتاب مقتطفات رسمي لـ'مارغريت كوالي'—لكن صوتها وكلامها منتشران عبر المقابلات والمواد الإعلامية، وما زلت أتابع بعض المقاطع لأحصل على اقتباساتها مباشرة من المصدر.

التأثير الذي يشعر به القارئ العربي من أعمال أحمد خالد توفيق لا يختصر بكلمة واحدة — هو مزيج من جرأة المواضيع، وسهولة اللغة، وقدرة غريبة على جعل الخيال العلمي والرعب جزءًا من مكتبة الأسرة. أذكر عندما صادفت سلسلة 'ما وراء الطبيعة' لأول مرة شعرت بأن هناك رجلًا يكتب لي مباشرة بصوت شاب شغوف ومريض بالفضول. أسلوبه السردي المباشر والمحكي باللهجة القريبة من الشارع جعل القراءة سهلة وجذابة لشرائح لم تلتفت سابقًا إلى الأدب الخيالي بالعربية. هذا الانتشار الشعبي أحدث تغييرًا ثقافيًا؛ فالكتابات الخيالية لم تعد مجرد ترف فكري بل أصبحت وسيلة للتفكير في قضايا اجتماعية وسياسية بطابع سردي. كما أن خلفيته الطبية أضافت مصداقية للأحداث المرضية والمرعبة، وجعلت قصصه تمزج بين الجدل العلمي والرمزيات الاجتماعية. أراها إرثًا مهمًا: فتح أسواقًا للكتاب الجيبوي، وللرواية الدورية، وألهم أجيالًا كاملة من الكتاب الشباب لصياغة أعمالهم بلغة أقرب إلى الناس وجرأة أكبر في الطرح.

أحد أكثر الأشياء التي أدهشتني في الأدب الغربي هو كيف امتصّ وتكيّف مع عناصر 'ألف ليلة وليلة' لدرجة صارت جزءاً من مخيّلة القارئ الأوروبي. كنت أقرأ عن ترجمة أنطوان غالان في القرن الثامن عشر وأتخيّل صدمة أوروبا حين دخلت قصص مثل 'علاء الدين' و'علي بابا' مجتمعات القراءة هناك؛ هذه القصص لم تكن فقط حكايات غريبة، بل آليات سردية جديدة: السرد الإطاري، القصص المتداخلة، وشخصية الراوية المسيطرة التي تحافظ على الحكاية حية—وهو ما استخدمه أدباء الغربيين كأداة للتلاعب بالزمن والمشاعر. أستطيع رؤية أثر ذلك مباشرة في الأدب الرومنسي، حيث استُخدمت الصورة «الشرقية» لتكثيف العاطفة والخيال، وفي اللوحات والموسيقى؛ هل سمعت موسيقى 'شهرزاد' لريمسكي-كورساكوف؟ تلك القطعة للموسيقى الكلاسيكية تعبّر عن نفس الروح الحلمية والغامضة التي انتشرت من خلال السرد الليلي. ثم يأتي تأثير أكثر حدّة في القرن التاسع عشر والركود الاستشراقي: كثير من الكتاب والموسيقيين والفنّانين استلهموا من «الشرق» كما صورته هذه الحكايات، وأحياناً شوهوا الواقع لصالح الخيال، وهو أمر تناولته دراسات مثل 'الاستشراق' بصورة نقدية. وعلى نحو شخصي، أحب كيف أن 'ألف ليلة وليلة' أعادت تشكيل رواة مثل بورخيس ورشدي وكارتر؛ لا لأنهم نسخوا الحكايات حرفياً، بل لأنهم استعاروا تقنيات الحكاية—اللاخطية، والانعكاس، والمراوغة—ليخلقوا نصوصاً غامرة ومغرية. النهاية بالنسبة لي هي أن تأثير الليالي ليس مجرد قصص معروفة، بل أدوات سردية وشكل خيالي متحرّك دخل إلى الأدب الغربي وغير وجهه للأبد.