أي كاتب رواية بوليسية أعاد تعريف النوع؟

كتبت مرة قائمة بالكتب التي قلبت مفاهيمي عن الأدب البوليسي، وعلى رأسها 'And Then There Were None' لآغاثا كريستي. ما يدهشني في هذه الرواية ليس فقط الحبكة المحكمة، بل براعة كريستي في استغلال عنصر المكان المحدود وتحويله إلى مسرح نفسي حقيقي. تتوالى الأحداث بإيقاع متصاعد، وكل شخصية تبدو وكأنها تحمل سرّها الخاص حتى اللحظة التي تنهار فيها الأقنعة. أحب الطريقة التي تُجبرك بها الرواية على إعادة تقييم كل تلميح صغير: الحوار البسيط، وصف غرفة، أو تلميح يبدو تافهاً يصير مفتاحاً. النهاية — دون أن أحرقها — ضربتني بقوة لأن كريستي لم تكتفِ بالمفاجأة بل قدمت أيضاً تفسيراً منطقياً ومنسجماً. هذه الرواية مثال على أن القصة البوليسية العبقرية تعتمد على التركيب الذكي للشخصيات والفضاء، وليست مجرد لغز منفصل عن النص. أنا أعاود قراءتها كل بضع سنوات لأكتشف تفاصيل جديدة أفتقدتها في المرة السابقة.

هذا السؤال فعلاً يوقظ فيني حب تحري الأسماء والأعمال الأدبية: بالنسبة لي، الكاتب الذي يتصدر قائمة الأكثر شهرة في المجال البوليسي المكتوب بالعربية هو نَبِيل فاروق، وخاصة بسلسلة 'رجل المستحيل'. أتذكر كيف كنا ننتظر أعداد السلسلة بكل شغف: أسلوبه المباشر، وتوليفه بين عناصر الجاسوسية والتحقيق البوليسي، جعلا كتبه الأكثر تداولًا بين قراء الروايات الشعبية في العالم العربي لعقود. صحيح أن البعض يعتبرها أقرب إلى قصص التجسس واكشن، لكن حضور عناصر التحقيق والجريمة فيها واضح، وهي مكتوبة أصلاً باللغة العربية وليس ترجمة، فلهذا يستحق أن يعتبره كثيرون مرجعية في المشهد البوليسي الشعبي. أحببتُ في نَبِيل فاروق أنه وضع عالمًا متسقًا من الشخصيات والحبكات، وفتح الباب أمام جيل كامل لتذوق الحكايات الغامضة والمعقّدة دون الحاجة للاعتماد فقط على الترجمات الغربية. أما إذا أردت توصية أولية لشخص يبدأ، فسلسلة 'رجل المستحيل' توفر مدخلًا سريعًا وممتعًا لعالم البوليسيات بالعربية.

أذكر جيدًا اللحظة التي غرقت فيها في عالم لغز الجريمة؛ منذ ذلك الوقت صارت قائمة كتّاب الجرائم جزءًا من هويتي القرائية. أحب أن أبدأ بالأساطير: لا يمكن الحديث عن أدب الجريمة دون ذكر 'Arthur Conan Doyle' صاحب 'The Hound of the Baskervilles' وسلسلة 'Sherlock Holmes'، فهو أيقونة الغموض المنطقي والتحقيق الذكي. إلى جانبه، تُعتبر 'Agatha Christie' ملكة الألغاز بكتابات مثل 'Murder on the Orient Express' و'And Then There Were None'، حيث تلعب الحبكة دور البطولة وتبهرك نهاية غير متوقعة. من ثم أتحول إلى نبرة أشد قسوة مثل 'Raymond Chandler' و'Dashiell Hammett'؛هما اللذان قدّما نمط النوار الأمريكي الصادم في أعمال مثل 'The Big Sleep' و'The Maltese Falcon'، شخصياتهم قاسية والكلمات حادة وتغمرك أجواء المدينة الليلية. لا أستطيع أن أغفل عن الأوروبيين أيضًا: 'Georges Simenon' بمفتشه 'Maigret' يعالج الجرائم بعمق إنساني، و'Stieg Larsson' صاحب 'The Girl with the Dragon Tattoo' أعاد تحريك أدب الجريمة المعاصر بطابعه المتشعب والمعقد. وهناك أسماء معاصرة أحب العودة إليها مثل 'Tana French' و'Gillian Flynn' و'Jo Nesbø'؛ الأولى تفكك النفس البشرية ببطء وثانيتها تضعك في مواجهة مع وحشية العلاقات بينما الثالث يصنع جرائم شمالية باردة ومشحونة بالتوتر. كل كاتب من هؤلاء يقدّم منظورًا مختلفًا للجريمة: بعضهم مركز على الحبكة، وبعضهم على النفس، وبعضهم على المجتمع. بالنسبة لي، قراءة مؤلفي الجريمة تشبه حل لغز ذهني ونفسي في آن واحد، ولا شيء يضاهي تلك اللحظة التي تتكشف فيها الحقيقة أخيرًا.