أي كتّاب أحدثوا ثورة في جنس أدبي عربي للشباب؟

لا أنسى كيف غيّرت كتابات معينة مسار قراءات الشباب في العالم العربي — كانت بمثابة فتح أبواب لأنواع أدبية لم نكن نعرف لها وجودًا من قبل. أتذكر أنني كنت مراهقًا أبحث عن شيء يهرب بي من الروايات الاجتماعية التقليدية، فوجدت نفسي أمام عالم أحمد خالد توفيق: سلسلة 'ما وراء الطبيعة' وفصائل أخرى من أعماله. ما فعله توفيق لم يقتصر على إدخال الهولِ والرعب والخيال العلمي إلى مكتبة القارئ العربي فحسب، بل جعل النص يسير بنبرة قريبة من الشباب، بنسق سهل ومراحل متسلسلة تشبه حلقات المسلسل، ما ساعد على خلق ثقافة القراءة المتتالية للكتب. وتحويل بعض هذه الأعمال إلى أعمال مرئية مثل 'Paranormal' على منصات البث زاد التأثير وعرّف جيلًا جديدًا على النوع.

في المرحلة التالية لاحظت تحولًا آخر تقوده كاتبات وكُتاب تناولوا موضوعات حساسة بأسلوب موجه للشباب: اللغة المباشرة، الشخصيات التي تعيش صراعات واقعية (هوية، مدرسية، نفسية)، والجرأة في الاقتراب من قضاياه. فاطمة شرف الدين مثال مهم هنا — كتاباتها للأطفال والشباب جعلت موضوعات مثل الحقوق والمساواة والتمييز الاجتماعي قابلة للفهم والاقتراب من قِبل القارئ الصغير دون أن تفقد عمقها. بالمقابل، كتاب مثل زكريا تامر أعاد تشكيل قصة الطفل العربية بطريقة مختصرة وساخرة أحيانًا، قريبة من الفولكلور لكنها تحمل نقدًا اجتماعيًا حادًا يناسب أيضًا متذوقي الشباب.

ما يلفتني هو أن الثورة لم تكن فقط في أسماء بعينها، بل في طريقة النشر والتوزيع والتواصل: سلاسل كتب رخيصة الثمن، مجلات ومواقع إلكترونية، ومجتمعات قراءة على الشبكات الاجتماعية. كل ذلك مكّن أصوات جديدة (رجالًا ونساءً) من الوصول إلى جمهور واسع، وخلق لحنًا أدبيًا للشباب العربي يعبر عن قلقهم وأحلامهم ومخاوفهم بلغة أقرب إليهم. بالنسبة لي، هذا الانتقال من الخطاب التقليدي إلى خطاب شبابي متجدد هو ما يجعل هذه الفترة من أدب الشباب العربي مثيرة ومليئة بالفرص، ويترك انطباعًا بأن الأفضل لم يأت بعد.

ثلاثة أسماء طرأت على ذهني فور قراءة السؤال، ولكلٍّ أثر واضح في قلب جمهور القرّاء الشباب. أولًا أحمد خالد توفيق، الذي منحنا نسقًا جديدًا من الرعب والخيال مكتوبًا بلغة شبابية سلسة وأسس لنمط سلسلة القصص الذي أحبّه المراهقون؛ ثانيًا فاطمة شرف الدين، التي صنعت كتبًا للأطفال والشباب بطابع واقعي وشخصيات قريبة تطرح قضايا اجتماعية ولغوية مفهومة؛ ثالثًا زكريا تامر، الذي أعاد تشكيل الحكاية القصيرة للأطفال بمفارقات قاسية أحيانًا ونقد اجتماعي ذكي. أرى أن الثورة الحقيقية جاءت من مزج الأسلوب الموجّه للشباب مع محتوى جريء وقنوات نشر ميسّرة، فنتج جيل يقرأ بفضول أكبر ويطالب بمزيد.