كم عدد الألبومات التي أصدرها ان سي تي رسمياً؟

أحب أن أبدأ بملاحظة صغيرة قبل الدخول في التاريخ: كثيرون يخلطون بين أول أغنية أصدرتها وحدات 'ان سي تي' وأول ألبوم شامل للمجموعة ككل. لكن إذا كنت تقصد أول ألبوم كامل حمل اسم المجموعة وجمع أعضاءها المختلفين، فهو 'NCT 2018 Empathy' الذي صدر في 14 مارس 2018. هذا الإصدار جاء كمحطة كبيرة لأن 'ان سي تي' منذ 2016 كان يطلق أغاني ووحدات فرعية متفرقة—مثل ظهور 'The 7th Sense' وظهور وحدات مثل 'NCT 127' و'NCT Dream'—لكن 'Empathy' كان بمثابة تجميع رسمي يضم عددًا كبيرًا من الأعضاء وأغاني جديدة وأخرى سبق صدورها، مما جعله أول ألبوم جماعي فعليًا. كمعجب، أذكر حماستي وقت صدور الألبوم: الإحساس بأنه مشروع ضخم يعرض مرونة الفكرة وفرص التعاون بين الأعضاء بدا واضحًا. من تلك اللحظة، أصبح تعاملُي مع إصدارات 'ان سي تي' أكثر ترقبًا، لأن كل ألبوم قد يأتي بتشكيلة وألوان موسيقية مختلفة تمامًا.

اخترت أن أبدأ بقليل من الدقّة لأن هذا الموضوع مليان أرقام وطرق حساب متفاوتة: لو جمعنا مبيعات الألبومات الفيزيائية لـNCT بكافة وحداته (NCT 127، NCT Dream، WayV، NCT U) من تقارير Hanteo، Gaon، وإعلانات SM، فسأضع تقديرًا عمليًا معقولًا حتى منتصف 2024 في حدود 18 إلى 25 مليون نسخة مباعة عالمياً. السبب في هذا النطاق هو أن بعض ألبوماتهم الفردية باعت بالملايين (مثل 'Hot Sauce' و'Beatbox' و'Sticker')، وهناك ألبومات أحدث وآسيوية إقليمية لـWayV ترفع الأرقام، لكن الفارق يرجع لطريقة العدّ: Hanteo يعطي مبيعات وقتية فعليّة، بينما Gaon/Charts تحصي توزيع وشحنات أحياناً. أيضاً تُعلن الشركات أرقام الشحن وليس البيع أحياناً، وهذا يوسّع النطاق. أحب أن أذكّر أن هذا الرقم يغطي المبيعات المادية أساسًا؛ إذا ضمينا الاستماع الرقمي والستريمينغ وترتيبات الحقوق قد تختلف الصورة تمامًا. في المجمل، النطاق المذكور يعكس مكانة NCT كواحد من الفرق الكبرى في الجيل الحديث دون المبالغة بالآحاد الدقيقة.

أنا من اللي أتابع أخبار فنّانين البوب الكوري بشغف ولما سألت عن ألبومات جيون جونكوك كنت واضحًا في طلبي: ألبومات رسمية كاملة ليست مجرد أغنيات منفردة. بناءً على الطريقة الأكثر شيوعًا للعد، جيون جونكوك أصدر ألبومًا استوديويًا واحدًا رسميًا حتى الآن وهو 'GOLDEN'. طبعًا، هذا لا يعني أنه لم يصدر الكثير من الأعمال الفردية أو التعاونات؛ لديه سنغلات ناجحة مثل 'Seven' و'3D' وأغنية هدية للجمهور 'Still With You' على ساوندكلود، وغيرها من المساهمات الفردية داخل ألبومات BTS أو مشاريع خاصة. لكن عندما يسأل الناس عن «كم عدد الألبومات؟» المقصود عادةً الألبومات الكاملة، والإجابة الواضحة هي ألبوم واحد. أحب أقول إن الأرقام مهمة، لكن التأثير الموسيقي أكبر: حتى مع ألبوم واحد، ترك أثراً كبيراً، وهذا أهم شيء بالنسبة لي.

تفقدت حساباته الرسمية ومواقع التوزيع أولًا قبل أي شيء، لأنني لا أثق بالشائعات حتى أراها بعيني الرقمية. لم أعثر على إعلان إطلاق رسمي لألبوم 'مت جم' الأخير على موقعه الرسمي أو على صفحات الناشر الموسيقي التي أتابعها عادة. عادة ما أبحث عن إعلان من حساباته على 'تويتر' أو 'إنستغرام' أو بيان صحفي من شركة التوزيع، وكذلك ظهور الألبوم على منصات البث مثل سبوتيفاي وApple Music وYouTube Music. إذا لم يكن هناك إدراج رسمي في هذه الأماكن فهذا في الغالب يعني أنّ الإطلاق لم يحدث بعد أو أنه اقتصر على نسخة تجريبية/تسريبات لا تحمل توقيعًا رسميًا. كمعجب، أتابع أيضًا صفحات متاجر الفيزيك (مثل متاجر الفينيل أو CD المحلية) وملفات التسجيلات على مواقع مثل Discogs وMusicBrainz؛ ظهور رقم كتالوج أو باركود عادةً ما يؤكد صدور نسخة رسمية. بخبرتي، عندما يُطلق الفنانون ألبومات مفاجئة فإن المنصات الكبرى تُحدّث المكتبات خلال ساعات، وإذا لم أرَ أي تغيّر بعد يومين فأميل للاعتقاد أنّه لم يصدر رسميًا بعد. سأبقى متابعًا وهادئًا؛ أتحمس للاطلاع على العمل فور صدوره رسميًا، لكن حتى الآن لا أستطيع القول إنه صدر بشكل رسمي بناءً على المراجعات التي قمت بها للقنوات الرسمية والمتاجر الرقمية.

استمعت إلى أعمال جي مين منذ أيام الظهور الأولى مع الفرقة، لكن اللحظة التي اعتبرتها نقلة واضحة كانت إصدار ألبومه الأول الكامل. ألبومه المنفرد الرسمي الأول صدر في 24 مارس 2023 تحت عنوان 'Face'. قبل هذا التاريخ كان لديه أغانٍ منفردة داخل إطار أعمال الفرقة مثل 'Serendipity' و'Filter'، لكن 'Face' كان أول ألبوم مستقل يقدّم باقة كاملة من الأغاني تعكس رؤيته الفنية الخاصة، من أجل الصوت واللحن وحتى الإنتاج. أحببت كيف جمع بين الطابع الحساس والصوت القوي، وكيف تظهَر نضوجًا في الكتابة والأداء؛ كل مسار يبدو كقصة قصيرة بكليبات متنوعة. كنت متفاجئًا بالإقبال الكبير من المعجبين وبالاهتمام الدولي، لكن الأهم عندي أنه منح جي مين مساحة لعرض جوانب جديدة من شخصيته الفنية. يوم صدوره كان احتفالي مع قهوة وبلاير، ولاتزال بعض الأغاني تراودني بعد كل استماع.

أتذكر آخر مرة نقّبت في ألبومات NCT وقلتُ إنّ الموضوع أكبر من مجرد أسماء الأغاني — هو شبكة من شركات إنتاج داخلية وخارجية تعمل معًا لصنع الصوت الذي نسمعه. معظم أغاني NCT تُنتَج تحت راية شركة الإنتاج الأم 'SM Entertainment' وفِرَقها الإنتاجية الداخلية مثل المنتجين الكوريين المعروفين داخل الشركة، لكن هناك الكثير من التعاونات الخارجية التي تُضيف لمسات مميزة. كمثال عام، ستجد أن فرقًا إنتاجية دولية وكورية مستقلة تعاونت مع NCT عبر السنين: أسماء مثل LDN Noise وDem Jointz وThe Stereotypes وRyan S. Jhun وغيرهم ظهروا في اعتمادات بعض الأغاني، بينما منتجون داخليون كتبوا ولحنوا العديد من المسارات الأساسية. لذلك عندما تسأل أي أغاني NCT أنتجتها شركات الإنتاج، الإجابة العملية هي: معظمها أنتجته 'SM' لكن عدة أغاني خرجت بشراكات إنتاجية مع شركات ومجموعات إنتاج خارجية، ويظهر ذلك بوضوح عند مراجعة اعتمادات الألبوم أو صفحات الأغاني. إذا أردت نقطة انطلاق سريعة للبحث، افتح صفحة الألبوم الرسمية أو مواقع مثل Melon وGenie أو اعتمادات Spotify وسترى اسم شركة الإنتاج والمنتجين لكل أغنية؛ وهذا يكشف من شارك في إنتاج أغاني مثل 'Cherry Bomb' و'Kick It' و'Boss' و'The 7th Sense'، والتي تعكس تنوع المصادر الإنتاجية، وهو جزء مما يجعل NCT ممتعًا ومتنوعًا.

أتابع أرقام المبيعات لهم من زاوية المعجب الفضولي اللي يحب يحسب كل ميل، وفهمي للحكاية يمر عبر نوعين من الإحصائيات: سجلات الشحنات الرسمية مثل 'Circle Chart' (كان يُعرف سابقًا باسم Gaon) وأرقام المبيعات اللحظية مثل Hanteo. حتى منتصف 2024، ما أقدر أديك رقمًا ثابتًا بدون توضيح المصدر لأن الفرق بين المصدرين كبير أحيانًا، لكن بشكل آمن ومؤكَّد يمكن القول إن Seventeen تجاوزت حاجز العشرات من الملايين؛ وهي وصلت إلى 20 مليون نسخة مباعة رسميًا في وقت سابق، ومن ثم واصلت الارتفاع مع إصدارات لاحقة حتى اقتربت من نطاق 22–24 مليون نسخة وفق سجلات الشحنات الرسمية. السبب اللي يخلق التشتت في الأرقام هو الفارق بين ما يُحتسب كشحنات/شهادات رسمية (اللي تمثله Circle) وما يُحسب كمبيعات فعلية عند نقاط البيع الفورية (Hanteo). بعض المعجبين يتابعون أرقام Hanteo لأنها تعكس المبيعات المباشرة خلال الأيام الأولى، وبعض المصادر الأخرى تركز على إجمالي الشحنات إلى المتاجر والموزعين، لذا ممكن تشوف أرقام أعلى أو أقل بناءً على المصدر والوقت. في النهاية، لو تبغى رقم دقيق جدًا لازم تحدد أي نظام إحصائي تقصده، لكن بصيغة عامة ومحدثة حتى منتصف 2024، أقدر أقول إن Seventeen باعت رسميًا أكثر من 20 مليون نسخة، وعلى الأرجح في نطاق 22–24 مليون حسب سجلات الشحنات المجمعة. هذا الرقم يتزايد مع كل ألبوم جديد ويعكس قوتهم الكبيرة كفرقة تجذب شرائح جماهيرية واسعة، وأنا شخصيًا متحمس أشوفهم يكسرون أرقامًا أكبر في المستقبل.

لا يوجد رقم علني دقيق عن أرباح آنس من مبيعات النسخة الصوتية، لذلك سأحاول أن أقدّم تفسيرًا عمليًا ومقدّرات واقعية بناءً على طريقة عمل السوق. أولًا، يعتمد كل شيء على من يملك حقوق الصوت: إذا كانت آنس تملك الحقوق ونشرتها بنفسها عبر منصّات مثل Audible فهناك نظام عمولة شائع (حوالي 40% للحصري و25% لغير الحصري). هذا يعني أن كل بيع بسعر، لنفترض، 15 دولارًا قد يترك للمالك نحو 6 دولارات قبل الضرائب والرسوم وتقاسم الإتاوات مع السارد أو المنتج. أما إذا باعت الحقوق لدار نشر أو اتفقت على دفعة مقدمة فقد تحصل على مبلغ ثابت من بضع مئات إلى عدة آلاف دولار ثم عمولة منخفضة على كل بيع. ثانيًا، عدد النسخ المباعة مهم جدًا: بضعة مئات من النسخ قد تعني أرباحًا متواضعة (مئات إلى آلاف الدولارات)، بينما مبيعات بالآلاف أو العشرات من الآلاف تقلب الصورة تمامًا. بدون تصريح رسمي أو كشف حسابات من آنس أو الناشر، أفضل ما يمكنني تقديمه هو نطاقات وتوضيح آليات التوزيع أكثر من رقم نهائي. في النهاية، أحسّ أن التفاصيل الواقعية تعطي نظرة أوضح من مجرد رقم مفترض.

خطر في بالي مباشرة أن السؤال عام إلى حد ما، لأن عبارة 'موسيقي ألماني' يمكن أن تعني الكثير من الفنانين المختلفين؛ لذلك سأعطيك نهجًا عمليًا مع أمثلة واضحة من التسعينات لتوضيح الصورة. أولًا، أمثلة سريعة ومؤكدة: فرقة الروك الصناعية الألمانية 'Rammstein' أصدرت في التسعينات ألبوميها المعروفين 'Herzeleid' (1995) و'Sehnsucht' (1997). أما فرقة الروك الكلاسيكية 'Scorpions' فحققت وجودًا مستمرًا في التسعينات عبر ألبومات مثل 'Crazy World' (1990)، و'Face the Heat' (1993)، و'Pure Instinct' (1996)، و'Eye II Eye' (1999). ومشروع الموسيقى الإلكترونية 'Enigma' أصدر في نفس العقد 'MCMXC a.D.' (1990)، و'The Cross of Changes' (1993)، و'Le Roi est Mort, Vive Le Roi!' (1996). كما أن دي جي وموزع الموسيقى الإلكترونية 'Sven Väth' صدر له في ذلك العقد على الأقل 'Accident in Paradise' (1992). ثانيًا، إذا كنت تبحث عن ألبومات موسيقي ألماني محدد في التسعينات فأسهل طريقة هي البحث في مواقع موثوقة للديغرفرافي مثل Discogs أو MusicBrainz أو صفحات ويكيبيديا الرسمية للفنان، ثم استخدم فلتر السنوات 1990–1999. تذكّر التفرقة بين ألبومات الاستوديو، الألبومات الحية، والبومات التجميع أو الإصدارات الخاصة لأنها تختلف غالبًا في التوصيف والتواريخ. أخيرًا، هذه أمثلة فقط لتوضيح ما كان يُصدر في التسعينات من مشهد ألماني متنوع — إذا كان لديك اسم محدد في بالك، يمكنك مقارنة ما ذكرت هنا مع المصادر المذكورة لتتأكد من استكمال القائمة بدقة. انتهى الكلام بانطباع أن التسعينات كانت عقدًا خصبًا في ألمانيا لموسيقى الروك والإلكترونيك والبديل.