من كتب سيناريو احسن الافلام الدرامية هذا العام؟

أحب أن أبدأ بحديث بسيط عن الحساسيات: هذا العام شعرت أن مخرجين معينين حملوا مشاعري بطرق لا تُنسى، خاصة في مشاهد الهدوء الصغيرة التي تقصّ حكايات كبيرة. أول اسم يطرأ في ذهني هو كليدَن (أعرف أن اسمه قد يظهر مختلفًا في الترجمات)، لأنه يحافظ على إيقاعّ بطيء لكن مؤثّر—مشاهد صامتة تُفضي إلى لحظات وصفية تفجر العاطفة. تبعته مباشرة مخرجة متجذّرة في الحكايات اليومية، تعطي الأولوية للأشخاص العاديين وتحوّل تفاصيلهم إلى ملحمة داخلية (أحب كيف تتعامل مع الزوايا الضيقة والإضاءة الطبيعية). أما المخرج الثالث الذي أبهرني فهو شاب ظهر بقوة في دوائر المهرجانات، يتقن المزج بين الأسلوب التجريبي والسرد الكلاسيكي، ودفعني فيلمه لأن أُعيد التفكير في فكرة الهوية والذاكرة. أخيرًا، لم أنسَ مخرجًا آخر من المشهد الأوروبي الذي يميل إلى سرديات نسوية هادئة—أفلامه هذا العام تذكّرك بأن الصدق البسيط أعلى تأثيرًا من كل المؤثرات. في النهاية، أحب متابعة هذه الأصوات لأن كل واحد منهم يقدّم تجربة سينمائية مختلفة تقف بين الفن والإنسانية وتبقى في الذهن لوقت طويل.

قائمة أفلام الدراما العربية التي أحب أن أعود إليها لا تنتهي، ولكن لو سألتني عن الأفضل في العقد الأخير فسأبدأ بهذه المجموعة التي تراوحت بين القسوة الواقعية والحس الإنساني العميق. أضع في المقدمة 'كفرناحوم' لنادين لبكي (2018)، فيلم يخرق القلب بتمثيل الأطفال والصدق القاتم لقضايا الفقر والطفولة الضائعة — شاهدته مرتين وكل مرة أكتشف تفاصيل جديدة في الأداء والإخراج. بعده أذكر 'يوم الدين' (2018) الذي امتلك توازنًا نادرًا بين الرحلة الشخصية والسرد الرمزي، تجربة سينمائية مصرية مختلفة تمامًا. لا يمكنني أن أغفل 'واجب' (2017) للمخرجة أنماري جرير، فيلم هادئ لكنه مليء بالوصايا العائلية والحنين الذي يبقى معك، و'The Insult' لزياد دويري الذي تحول من جدال محلي إلى محاكمة اجتماعية بامتياز. أيضًا أعشق 'الرجل الذي باع ظهره' (2020) لقدرته على مزج السياسة والفن بطريقة مفاجئة، و'بابيكا' (2019) التي حملت قوة مقاومة شبابية من الجزائر. هذه الأفلام ليست مجرد دراما بل مرايا للمجتمع، وكل واحد منها ترك أثرًا مختلفًا فيّ.

أحيانًا أجد نفسي أغوص في تفاصيل السيناريو أكثر من مشاهدة الفيلم نفسه، لأن السيناريو هو العمود الفقري وما يبني المشاهد التي نتذكرها. لو سألت عن من كتب سيناريو فيلم أمريكي حاز على إعجاب النقاد، فهناك أمثلة عدة تستحق الذكر. مثلاً، 'The Social Network' كتب سيناريوه آaron Sorkin، وهو معروف بحواراته السريعة والبنية المحكمة التي جعلت الفيلم يتألق نقديًا وفاز بجوائز مهمة. كما لا يمكن تجاهل أن آaron Sorkin لم يكتب القصة من العدم؛ الفيلم مبني على كتاب لكن السيناريو هو ما أعطاه الإيقاع والحضور السينمائي. هذا يذكرني بمدى تأثير الكاتب على نبرة الفيلم وسرد الأحداث، وكيف يمكن لسطرين حوار أن يغيرا تفسير المشهد بالكامل. بالنسبة لي، معرفة اسم كاتب السيناريو تضيف بعدًا آخر للمشاهدة وتحوّل التجربة إلى نوع من القراءة المدعمة بالصوت والصورة.

في خيالي غالباً ما تتجمع أسماء كتّاب السيناريو حول أفلام تحسّها جزء من ذاكرتنا الجماعية، ولطالما أحبّ أن أعرّف الناس بمن يقف خلف تلك الحكايات. على سبيل المثال لا الحصر، من لا يعرف اسمَيْ ماريو بوزو وفرانسيس فورد كوبولا اللذين عملا معاً على سيناريو 'The Godfather'؟ أو الأخوين جولياس وفيلب إيبستين مع هوارد كوك الذين كتبوا نصّ 'Casablanca' الشهير؟ هناك أيضاً اسماء مثل هيرمان مانكيفيتش وأورسون ويلز لـ'Citizen Kane'، وكوينتن تارانتينو مع روجر آڤاري لـ'Pulp Fiction'، وفرنسك درابونت الذي صاغ سيناريو 'The Shawshank Redemption' مستلهماً من رواية ستيفن كينغ. أميل دائماً لأن أشدّد على تنوّع مصادر السيناريو: بعض النصوص أصلها روايات مثل سيناريو 'Schindler's List' الذي كتب ستيفن زايليان استناداً إلى كتاب توماس كينيلي، وبعضها أصلي تماماً مثل أعمال بول شرادر ('Taxi Driver') أو آرون سوركين ('The Social Network'). هناك كتاب-مخرجون يبرعون كتابة وإخراجاً، أمثال ستانلي كوبريك وشارلي كافمان (الذي كتب 'Eternal Sunshine of the Spotless Mind') والمخرجان الأخوان واتشوفسكي لصياغة 'The Matrix'. ولا يمكنني أن أغفل عن اسماء مثل غيليرمو ديل تورو ('Pan's Labyrinth') وكريستوفر نولان ('Memento' و'The Prestige') الذين يضعون بصمتهم الخاصة في الحبكة والحوار. أحب أن أختم بملاحظة بسيطة: وراء كل لقطة مؤثرة أو حوار لا يُنسى غالباً ما يقف كاتب أو فريق كتابة بذلوا جهداً لنسج العالم، والاطلاع على أسماء هؤلاء الكتاب يجعل مشاهدة الفيلم تجربة أغنى كثيراً.

في رأيي، ما يجمع بين سيناريوهات الأفلام الرومانسية المصرية الأفضل هذه الأيام هو الحسّ الواقعي في الحوار والقدرة على بناء شخصيات لا تشعر بأنها مكررة أو مرسومة بنمط واحد. بصراحة، لا أؤمن بوجود اسم واحد يتربّع على العرش؛ المشهد الآن يعتمد على ثلاث مجموعات تقارب الرومانسية من زوايا مختلفة: كتاب متمرسون يعرفون كيف يخيطون الحبّ في نسيج المجتمع المصري، مخرجون-كتاب يكتبون من داخل اللوحة الإخراجية، وكتّاب شباب مستقلون يقدّمون وجوهًا جديدة وعاطفة صادقة بعيدا عن كليشيهات السوق. من الكتّاب الذين أتابعهم وأجد في أعمالهم توازنًا بين الرومانسية والواقعية مريم نعوم، إذ تمتلك حسًا دراميًا حقيقيًا في بناء العلاقات والحوار، وتامر حبيب كمثال على كاتب-مخرج يعرف كيف يوازن بين الطابع التجاري والحميمي، أما محمد حفظي فدوره أقل في كتابة السيناريو لكن واضح كممول ومدعّم لكتّاب يمنحون الرومانسية عمقًا معاصرًا. أحب أيضًا متابعة مشهد الكتّاب المستقلين والمشاريع الصغيرة: هناك فرق كتابة وجماعات إنتاج قصيرة العمر تخرج أفكارًا رومانسية جريئة — لا تخاف من التعلّق بالأبطال ولا من تفكيك العلاقة على الشاشة. هؤلاء عادةً ما يقدّمون حوارات أقرب للشارع المصري اليوم، وصراعات نفسية لا تُحل سريعا بصيغة «وهما اتصالحوا ونهاية سعيدة». أعتبر أن أفضل سيناريو رومانسي الآن هو الذي يجمع بين حسّ الموسيقى الداخلية للعلاقة وقدرة الكاتب على إدخال المجتمع والواقعية دون أن يقتل الرومانسية. أخيرا، إن بحثت عن أسماء للمتابعة فابدأ بمنظومة الكتّاب التي تعمل مع مخرجي الأفلام المستقلة والمنتجين الشباب بدلاً من البحث عن نجمٍ وحيد. هذا الاتجاه يقدّم سيناريوهات أصدق وأكثر تجددًا، ويجعلني متفائلًا بمستقبل الرومانسية السينمائية في مصر — لأن الحبّ هنا لا يزال مادة خام ثرية إذا عُولجت بذكاء وحنين حقيقي.

سؤال عنوانه القصير 'الا' جعلني أبدأ بتفكير واسع حول ما قد تقصده، لأن هذا العنوان غير شائع في قواعد البيانات الكبيرة التي أراجعها عادةً. بحثت في ذهني عن احتمالات تهجئة مختلفة: 'الا' بدون همزة، 'إلا' بالهمزة، أو حتى ترجمة لاتينية مثل 'Illa'، لأن اختلاف حرف واحد في العربية قد يؤدي إلى نتائج مختلفة تمامًا. عادةً، عندما لا يظهر فيلم بعنوان واضح في IMDb أو مواقع الأفلام العربية مثل 'السينما.كوم'، فالأمر غالبًا يعود إلى أنه فيلم قصير مستقل، أو عرض محلي لفيلم طلابي، أو حتى عمل سينمائي لم يترجم اسمه بعد للعالمية. للبحث عن كاتب السيناريو والقصة الحقيقية عادةً أنظر إلى شريط الاعتمادات في بداية أو نهاية الفيلم، أو لافتة صفحة العمل على المهرجان الذي عُرض فيه، أو بوستر العرض الذي يُذكر فيه اسم الكاتب أو فريق الإبداع. إذا لم تجده بهذه الطرق، فغالبًا ما يكون كاتب السيناريو هو مخرج الفيلم نفسه في الأعمال الصغيرة، أو فريق كتابة محلي. شخصيًا أجد أن الاستفسار في صفحات صانعي الأفلام على فيسبوك وإنستغرام يعطي نتائج مفيدة عندما لا يكون الفيلم موثقًا في قواعد البيانات الرسمية.