من كتب سيناريو دور عباس شمس الدين في الفيلم الأخير؟

في اللحظة التي قرأت فيها أن عباس شمس الدين اختار هذا الدور تذكرت فورًا لماذا ننجذب للشخصيات المعقّدة: لأنها تمنحنا فرصة لإظهار أبعاد مختلفة من أنفسنا. أظن أن السبب الأساسي كان النص نفسه — شخصية مكتوبة بطريقة تمنح الممثل مساحات واسعة للمخاطرة والانغماس. هناك أدوار لا تُعطى إلا مرة أو مرتين في مسيرة الفنان، دور يتطلب تغيير لهجة، لغة جسد، وربما المرور بلحظات نفسية صعبة؛ وهو ما يبدو لي قد أغرى عباس. بالإضافة إلى ذلك، التعاون مع فريق عمل قوي من إخراج وكتابة غالبًا ما يكون سببًا كافياً للقبول، خاصة إذا كان يعكس طموحًا لتقديم شيء يختلف عن أعمال سابقة. لا يمكن تجاهل الجانب العملي كذلك: توقيت العرض، الجمهور المتوقع، وفرصة الوصول إلى شريحة جديدة قد لعبت دورًا. أريد أن أعتقد أيضاً أنه رأى في الدور فرصة لإرسال رسالة — ربما اجتماعية أو إنسانية — تهمه. النهاية؟ أشعر بأن اختياره جاء من مزيج بين الرغبة في تحدٍ فني، وثقة بالنص والفريق، وحسّ عملي بفرصة للتقدّم الفني. هذا ما جعل القرار يبدو منطقيًا لي، وحتى إن كان مخاطرة، فالمخاطرات الجيدة هي التي تصنع تبدلات حقيقية في المشوار الفني.

لم أتمالك نفسي عندما بدأت أتفحّص صور عباس شمس الدين المنشورة حول 'المسلسل الأخير'—الصور تحمل دلائل أكثر من مجرد وجه مبتسم أمام الكاميرا. أول ما لاحظته أن كثيرًا من لقطات الكواليس تحمل علامات مكانية واضحة: لوحات إعلانية، واجهات محلات، وحتى نوع الإضاءة الطبيعيّة التي تعطي انطباعًا عن الشاطئ أو الجبل. بناءً على ذلك، يبدو أن بعض مشاهده صُوّرت في أماكن خارجية مألوفة في لبنان (شوارع حيوية على الأرجح، ومواقع ساحلية)، بينما جزء آخر واضح أنه داخل استوديوهات تصوير؛ لوحات خلفية، إضاءة استوديو، وكراسي طاقم العمل في المشاهد. للتأكد أكثر أنا عادة أتبع ثلاث خطوات: أبحث في حسابه وحسابات المسلسل عن علامات المكان (geotags) والهاشتاغات، أتابع صفحات المصورين ومصورات الكواليس لأنهم عادة ينشرون صورًا بتعليقات تحدد الموقع، وأقارن لقطات المشاهد مع صور الأماكن على خرائط الصور. الخلاصة بالنسبة لي: ليست إجابة قطعية إلا بعد تحقق، لكن المؤشرات تقود إلى مزيج بين تصوير خارجي محلي، ومشاهد داخل استوديو خاص بالمشروع.

في مساء قرأت خبرًا عن مشروع سينمائي مرتبط باسم عباس شمس الدين، فبدأت أتقصّى التفاصيل بنفسي. بعد تدقيق سريع في الأخبار والمشاركات العامة، لم أعثر على تاريخ إعلان رسمي موثوق مذكور بشكل واضح في المصادر التي وصلت إليها. بعض الحسابات والمواقع أشارت إلى نبأ العمل في تغريدات أو مشاركات على وسائل التواصل، لكن كثيرًا من هذه الإشارات لم تُضمّن تاريخًا محددًا أو كانت تشير إلى إعادة نشر الخبر في أوقات مختلفة، مما يجعل تحديد يوم الإعلان الأصلي صعبًا دون الرجوع إلى منشور رسمي من الحسابات المعتمدة. إذا كنت بحاجة لمرجع دقيق، أفضل ما يمكن عمله هو الاطلاع على الحساب الرسمي لعباس شمس الدين في إنستغرام أو فيسبوك أو تويتر، أو تفحص بيانات نشر خبر صحفي في صحف مختصة بالسينما؛ لأن المنشور الرسمي أو بيان الشركة المنتجة عادةً ما يحتويان على التاريخ الواضح. شخصيًا، أكره الاعتماد على الشائعات؛ أفضل التأكد من المصدر حتى تكون المعلومات سليمة في الذاكرة والعرض العام.

هذا سؤال يفتح أكثر من باب واحد في رأسي لأن اسم 'العباس' منتشر وقد يكون المقصود أي شخص من عدة مجالات. أنا أُحب تتبع كُتاب السيناريو والكلّ في العالم السينمائي، فغالبًا ما أبدأ بالتحقق من اسم معين قبل القفز إلى الاستنتاجات. لو كان المقصود عباس كياروستامي مثلاً، فهو فعلاً كتب سيناريوهات وأخرج أفلامًا شهيرة لكنها تميل إلى الواقعية الشعرية والتأملية مثل 'Taste of Cherry' و'Close-Up'، وليست من نوع الخيال العلمي. أما لو كنت تقصد عبّاسًا آخر — كاتبًا عربيًا مستقلًا أو مخرجا ناشئًا — فالأمر يعتمد على العمل المعني وكيف تم تسجيل الاعتمادات. في تجربتي، ثمة طرق واضحة للتأكد: أولًا أبحث في قواعد بيانات الأفلام المرموقة مثل IMDb أو مواقع المهرجانات التي عرضت الفيلم، لأن الاعتمادات هناك عادةً واضحة (كاتب السيناريو، المؤلف الأصلي، المخرج). ثانيًا أقرأ بيانات الصحافة أو الكاتالوجات الرسمية للعمل؛ أحيانًا تُذكر قصة ما كـ'مقتبسة عن' أو 'بناءً على فكرة' مما يوضح دور الشخص. ثالثًا أحسب احتمالات وجود أسماء متشابهة أو استخدام اسم مستعار—هذا يحدث كثيرًا، خصوصًا مع الأسماء الشائعة. كما أن المقابلات الصحفية وحسابات صُناع الفيلم على وسائل التواصل تكشف كثيرًا: أحيانًا يذكر المخرج أن السيناريو كتب بواسطة شخص معين أو أن النص هو نتيجة تعاون. أستمتع بفكرة كاتب معروف يتحول فجأة لكتابة الخيال العلمي؛ النوع يعطي مرونة سردية وفرصًا لتجارب جريئة. لكن من خبرتي أيضًا، معظم الفنانين الذين تُعرف أعمالهم بنبرة واقعية نادرًا ما ينتقلون إلى الخيال العلمي بصورة كاملة إلا إذا كان العمل تجربة تعاونية أو إعادة توجيه فني. في النهاية أرى أن أفضل خطوة عملية هي تحديد أي 'العباس' تقصده ثم مراجعة الاعتمادات الرسمية؛ هذا يحل أي لبس. أنهي هنا مبحرًا في فكرة أن الأسماء قد تخفي قصصًا مفاجئة، وأحب أن أكتشفها كل مرة.

منذ اللحظة التي رأيته على خشبة المسرح شعرت أن خلف كل حركة هناك تمرين طويل وقصص غير مرئية. أحب أن أتصور أن عباس شمس الدين بدأ من تجارب بسيطة: تمارين تنفس، إحماءات صوتية، وتكرار المشاهد حتى تختفي الحركات الواعية ويظهر الانسجام الطبيعي. لاحظت أنه لا يكتفي بالتلقين، بل يحول النص إلى مشهد يعيش فيه، يستخرج التفاصيل الصغيرة مثل نبرة الكلمات وإيماءات اليد وفراغ طول الصمت. ثم أعتقد أنه مرّ بفترات من العمل المكثف مع مخرجين مختلفين وأصدقاء ممثلين، حيث تعلم تنويع طبقات الأداء — الكوميديا تتطلب توقيتاً مختلفاً تماماً عن المشهد الدرامي المكثف. كما يبدو أنه مارس الارتجال في ورشات وفعاليات مسرح الهواة، وهذا النوع من التجارب يعلّمك الاستجابة الحية للجمهور ومرونة التمثيل أمام المواقف غير المتوقعة. بالنسبة لي، أحد أهم عناصر تطوره هو القراءة العميقة للنص والتحضير النفسي: ليس مجرد حفظ سطور، بل بناء تاريخ داخلي للشخصية. ومع مرور الوقت تعلم كيف يتعامل مع الكاميرا، لأن الأداء المسرحي والكاميرائي لهما قوانين مختلفة، وهو نجح في الانتقال بينهما بذكاء وانضباط. أراه ممثلاً ملتزماً يتعلم من كل دور ويحول التجربة لخطوة نحو الأفضل.

أذكر تمامًا اللحظة التي رآها الجميع على أنها لقطة عابرة، لكنها كانت شرارة الفيلم كله. كنت أجلس أمامه بينما كان ينظر إلى صورة قديمة لأمه على رصيف محطة قطار مهجور، وكان يتكلم بهدوء عن أصوات الخروج والوداع. تلك الصورة، بحسب كلامه، حملت له فكرة عن المكان كمخلوق حي، عن الأشخاص الذين يختبئون خلف لقطات سريعة، وعن الزمن الذي يضغط على ذاكرة المدينة حتى تتلوى إلى قصص صغيرة. لم يأتِ الإلهام من مصدر واحد؛ اجتمعت مقاطع أغنية قديمة، وذكرى رائحة الخبز في الصباح، ومشهد من رواية قرأها بصوت خافت ('مئة عام من العزلة' وضع عنده بصيغة تلميح) ليبني منها هيكلًا لخيوط حياته الأولى في السيناريو. كانت الفكرة ليست عن حدث واحد، بل عن تراكب الذكريات: كيف تلتصق به وجوه الناس، وكيف تحاول المدينة أن تحكي نفسها عبر صوت واحد. انتهى الحديث بابتسامة حزينة، وكنت أعلم أنه أمسك بخيط يمكن أن يصبح فيلماً ينبض بالحياة.

ما يلفت انتباهي فورًا في أداء فهد في 'الفيلم الأخير' هو الإحساس الدقيق بالشخصية وكأن كل حركة محضّرة بعناية. أتصور أن بداية التحضير مرّت بقراءة نصّية مكثفة؛ جلسات قراءة مع المخرج والزملاء لتحديد نبرة المشاهد وفهم الخلفية النفسية للشخصية. لاحظت أن طريقة تمثيله توحي بأنه غاص في تاريخ الشخصية: تفاصيل صغيرة مثل لهجةٍ معدّلة أو تكرار حركة جسدية أصبحت علامة مميزة تُشعر المشاهد بوجود شخصية كاملة أمامه، لا مجرد أداء شكلي. إضافة لذلك، يبدو أن هناك تدريبًا بدنيًا وصوتيًا؛ ربما جلسات مع مدرّب صوت لتحسين النطق وتلوين المشاهد العاطفية، وجلسات حركة أو قتال إن تطلب المشهد ذلك. وأيضًا لا يمكن إغفال العمل مع قسم الملابس والماكياج الذي يركب هوية بصرية تكمّل الأداء. كل هذا التعاون بين التمثيل والإخراج والتقنية يخلق إحساسًا متكاملًا، وهذا السبب الذي جعل تقمصه للشخصية يبدو طبيعيًا ومتصلاً طوال الفيلم.

ما لفت انتباهي على طول هو قلة المراجع الواضحة حول كتابة سيناريو 'فيلمه الأخير'؛ راجعت سلاسل الأخبار والمقالات الصحفية وقوائم العرض لكن لم أعثر على اسم محدد مشارك في التأليف مُوثّقًا. قمت بتفصيل عملية البحث: راجعت صفحة الفيلم على منصات التذاكر، نظرت إلى بعض خلاصات السجلات الصحفية الخاصة بمهرجانات العرض، وتفحصت مداخلات منتديات السينما المحلية. النتيجة كانت متشابهة — إما أن محمد الكتاني مذكور ككاتب وحيد في الاعتمادات الرسمية، أو أن أسماء المساهمين غير مذكورة صراحة في المصادر المتاحة للعامة. هذا يفسّر سبب التباين في الأخبار، لأن بعض المشاريع السينمائية تضع فريق كتابة متقلب أو يُسجل البعض كـ "مستشارين" دون ذكر صريح بالسيناريو. بالنسبة لي، يبقى أفضل مرجع نهائي هو اعتمادات نهاية الفيلم أو منشورات الشركة المنتجة، لكن الانطباع الشخصي أن الاعتمادات العامة لا تكشف عن شريك واضح في التأليف هذه المرة.

نقطة سريعة أولًا: كلمة 'السطوره' وحدها لا تمنحني اسم الممثل مباشرة، لأن هذا قد يكون لقبًا أو اسم شخصية مترجم أو حتى وصفًا إعلاميًا وليس اسمًا رسميًا للشخصية في التترات. لذلك أبدأ دائمًا بالخطوات العملية: أفتح صفحة الفيلم على 'IMDb' أو على ويكيبيديا للفيلم لأن هناك عادةً جدول الشخصيات ومَن أدى كل دور. إذا كان الفيلم عربيًا فأبحث في مواقع مثل موقع السينما العربية أو في صفحة الفيلم على مواقع التواصل الاجتماعي الرسمية—غالبًا الحسابات تنشر صورًا مع أسماء الممثلين. في حال كانت التسمية قديمة أو ترجمتها مختلفة، أبحث عن جملة البحث "اسم الفيلم + السطوره" أو باللغة الإنجليزية إن وُجدت ترجمة، لأن كثيرًا ما تُدرج الألقاب في مراجعات الصحافة والمقابلات. أحب أن أضيف لمسة شخصية: مرات وجدت اسم ممثل عبر تعليق على مقطع فيديو من العرض الأول أو عبر هاشتاغ مرتبط بالفيلم؛ الناس كثيرًا ما تذكر من أدى دورًا بارزًا تحت الفيديوهات. بهذه الطريقة عادةً أتوصل للاسم الحقيقي وأتحقق منه عبر مصدر موثوق قبل أن أشاركه مع الآخرين. إن أردت، هذا المسار الذي أتبعه سيقودك للاسم الحقيقي خلال دقائق، لكن بدون معرفة عنوان الفيلم بالضبط لا يمكنني أن أؤكد من هو الممثل الذي أدى دور 'السطوره'.

هذا السؤال أثار فضولي لأن أسماء كتاب السيناريو عادةً ما تكون جزءًا أساسيًا من نقاشات الأعمال الدرامية والخاصة بالسينما، ومع ذلك قد يكون من الصعب تتبُّع مصدر الوحدة الإبداعية إذا لم تُنشر المعلومات رسمياً أو كانت العمل مشتركاً بين أكثر من كاتب. بعد تتبُّع المصادر المعلنة والمتاحة للجمهور، لم أعثر على تصريح رسمي موثّق باسم كاتب واحد محدد لآخر عمل قُدم لبدر الراجحي حتى تاريخ المعلومات المتاحة لدي. في كثير من الحالات في الوسط الفني الإقليمي، تُنشر أسماء الكُتاب في نهايات العمل (الـ end credits)، أو عبر حسابات شركات الإنتاج أو صفحات البث التي تعرض العمل، أو في مقابلات الممثلين والمنتجين على وسائل التواصل الاجتماعي. لذلك عندما لا تظهر هذه البيانات بشكل واضح يكون من الشائع أن يجد المشاهدون معلومات متضاربة أو مجرد إشاعات عن هوية الكاتب. أنا عادةً أتحقق من عدة مصادر متوازية: سجلّات IMDb أو قواعد بيانات الأفلام والمسلسلات، حسابات شركة الإنتاج أو القناة الرسمية، ومواقع الأخبار الثقافية المرموقة، أحيانًا حتى مقابلات الصحف أو فيديوهات عبر القنوات الرسمية للممثلين. إذا لم تُدرج هوية الكاتب في أي من هذه الأماكن فقد يكون السبب أن العمل كتابة جماعية أو مقتبس من مادة موجودة (رواية، قصة قصيرة، أو سيناريو سابق) ولم تُوضح الجهة المنتجة تفاصيل الملكية الفكرية بشكل علني. في حالات أخرى قد يصدر تحديث لاحق يضيف اسم الكاتب عند تسجيل حقوق الملكية أو عند تحديث صفحات العمل على المنصات. خلاصة الأمر — وأقصد ذلك كتذكرة لصديق متابع مثلي — أن غياب اسم على الشبكة لا يعني بالضرورة أن الكاتب غير موجود، بل قد يعني ببساطة أن الجهات الرسمية لم تُعلن بعد أو أن التوثيق لم يُحدّث. أنا متشوق لرؤية التوثيق الرسمي إذا ظهر، لأن معرفة من كتب السيناريو تضيف بعدًا كبيرًا لفهم أسلوب السرد والاختيارات الدرامية في العمل.