كم عدد مواسم حريم التي أنتجها الاستوديو الياباني؟

ذكريات متابعة 'Psycho-Pass' لا تزال حية في رأسي؛ بالنسبة لي، الأمر واضح وبسيط: السلسلة أنتجت ثلاث مواسم تلفزيونية رئيسية. الموسم الأول صدر بين 2012 و2013 وقدم العالم والآليات وترك أثرًا قويًا، ثم جاء الموسم الثاني في 2014 مع تغير في الإيقاع والشخصيات، وبعد فترة كبيرة من الصمت عادوا بموسم ثالث في 2019 الذي أخذ السلسلة لزوايا سياسية وأخلاقية مختلفة. الاستوديو الرئيسي الذي حمل المشروع وتولّى إنتاج الأنمي عبر مواسمه المختلفة هو Production I.G، وبالتعاون مع جهات إنتاجية أخرى خلال بعض الأعمال المرتبطة بالسلسلة. إلى جانب هذه المواسم التلفزيونية الثلاثة، هناك أفلام وسلسلات قصيرة وأجزاء جانبية مثل 'Psycho-Pass: The Movie' وسلسلة الأفلام القصيرة 'Sinners of the System' وفيلم إغلاق 'Psycho-Pass 3: First Inspector'، فالمحتوى الكلي للسلسلة أوسع من مجرد المواسم. لو سؤالك يهدف إلى عدد المواسم فقط فالجواب المختصر والمؤكد: ثلاثة مواسم تلفزيونية. لكن إن رغبت في تجربة السلسلة كاملة فعليك أن تتعامل مع الأفلام والأوفات كجزء من القصة الكاملة؛ هي تجربة متشعّبة وغنية ولا تنتهي عند نهاية أي موسم، وهذا ما أعجبني فيها كثيرًا.

فكرة بسيطة: مش ممكن نجاوب بسطر واحد على سؤال عن أي استوديو أنتج الفيلم الياباني الفائز بجوائز، لأن السينما المتحركة اليابانية مليئة باستوديوهات أثرت الصناعة كلها. لو أردت اسمًا يلمع أكثر من غيره فببساطة أذكر 'Studio Ghibli' — هذا الاستوديو هو السبب في دخول الأنمي إلى منصات الجوائز العالمية بشكل جدي. أشهر مثال هو 'Spirited Away' الذي فاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم رسوم متحركة عام 2003، كما أن أفلامًا أخرى من غيبلّي مثل 'The Tale of the Princess Kaguya' و'Princess Mononoke' حصدت إشادات وجوائز داخل وخارج اليابان. لكن هذا لا يعني أن غيبلّي هو الوحيد؛ هناك أسماء كثيرة أخرى تستحق الذكر. مثلاً، استوديوهات مثل 'CoMix Wave Films' أنتجت 'Your Name' الذي لم يفز بجائزة أوسكار لكنه حاز على جوائز محلية وعالمية وحقق نجاحًا جماهيريًا هائلًا، كما جعل اسم المخرج ماكوتو شينكاي معروفًا عالميًا. 'Studio Chizu' لأعمال مخرج مثل مامورو هوسودا قدّم أفلامًا رُشحت للأوسكار مثل 'Mirai'، و'Kyoto Animation' قدمت أعمالًا مقنعة ومكافأة مثل 'A Silent Voice'. حتى استوديوهات مثل 'Madhouse' و'Production I.G' و'MAPPA' و'Studio Ponoc' لديها أفلام حصدت جوائز ومهرجانات وترشيحات، سواء على مستوى اليابان أو في مهرجانات دولية. الخلاصة العملية؟ لو السؤال يهدف لمعرفة استوديو واحد فقط فـ'Studio Ghibli' هو الاسم الأبرز بسبب فوز 'Spirited Away' بالأوسكار، أما إذا كنت تفكر بعمق فالعالم الياباني للأنمي يغنّي بعمل كل استوديو منه فاز أو ترشح لجائزة مهمة. كل استوديو له بصمته، والجوائز توزعت بين عشرات الأعمال، لذلك يستحق البحث عن كل فيلم على حدة إذا كنت تبحث عن نوع أو ذوق محدد، وصدقني ستكتشف كنوزًا أكثر مما تتوقع.

موسم الأول من 'Sea of Stars' كان أشبه بصدمة كهربائية في عالم الأنمي، من البداية حسيت إنه شيء مختلف، الإخراج الفني كان يخطف القلب والموسيقى التصويرية خلتني أحتفظ بكل مشهد في ذهني. بس لما جت أخبار الموسم الثاني، بدأت أتساءل: هل يستطيع الاستوديو الحفاظ على هذا المستوى؟ الحقيقة إنهم أدهشوني مرة ثانية بتوسيع عالم القصة وتعميق الشخصيات، لكني لاحظت إنهم أخذوا وقتهم بين المواسم بدل التعاقد الفوري. بعض المشاهدين كانوا متوترين من فكرة التكملة السريعة، لكن الاستوديو فضل الانتظار لضمان الجودة بدل الإصدار المتسرع. أنا شخصياً أعتقد إن هذه الاستراتيجية أتت بثمارها، لأن الموسم الثالث - إذا صدر - سيكون بوابة لعوالم أوسع، لكني أتمنى لو إنهم يسرّعون وتيرة الإخراج بشكل متواصل، لأن الانتظار الطويل يقتل الحماس. في النهاية، أرى أن الاستوديو لم ينتج مواسم متتالية بالمعنى الحرفي، بل اختار فترات راحة محسوبة بين كل جزء. هذا القرار أضاف قيمة فنية، لكنه جعلني كمعجب أشعر بفجوة عاطفية أثناء الانتظار. هل يستحق الأمر؟ ربما نعم، لأن المحصلة كانت دوماً ممتازة.

أظل مفكراً في السبب وراء أن بعض الأنميات تُنجز بالكامل بينما تتوقف أخرى فجأة. في تجربتي، الأمر لا يعتمد فقط على جودة الاستوديو أو حبه لقصة معينة؛ هناك عوامل أكبر تحكم المصير: هل المانغا أو الرواية الأصلية مكتملة؟ هل هناك مبيعات كافية من البلو راي والبضائع؟ هل تمويل لجنة الإنتاج كافٍ؟ أذكر حالات واضحة: 'Fullmetal Alchemist: Brotherhood' كُتبت لتتبع المانغا حتى نهايتها فخرجت مكتملة ومُرضية، بينما النسخة الأقدم 'Fullmetal Alchemist' اتبعت نهاية أصلية لأن المانغا لم تكن مكتملة حينئذ. ثمة أيضاً مثال آخر على انتقال المسؤولية بين استوديوهات؛ أحياناً تشاهد موسماً من إنتاج استوديو معين ثم يستلم استوديو آخر المواسم اللاحقة، وهذا قد يؤثر على الإحساس بالاتساق لكنه لا يعني بالضرورة أن السلسلة غير مكتملة. في النهاية، أفضل ما يمكنني فعله كمشاهد هو التحقق من حالة المادة المصدرية وإعلانات الناشر قبل أن أحكم على استمرارية السلسلة، وما زلت أحب النقاش حول هذه التحولات في كل ركن من أركان المنتديات التي أشارك بها.

انتابني فضول كبير عند رؤية عنوان 'นี่ฉันเป็นนางร้ายหรอ ยุค70?' لأن التركيبة تبدو كعنوان رواية/مانغا رومنسانية تاريخية أو نوع التحوّل في العالم (villainess) الذي نراه كثيرًا هذه الأيام. من الناحية العملية، أريد أن أكون واضحًا ومباشرًا: حتى الآن لم تُعلَن أو تُنتَج أي حلقات أنيمي رسمية تحمل هذا العنوان، وبالتالي عدد حلقات الأنمي المنتَجة هو صفر. أشرح لماذا أقول هذا: ليس كل عمل يحظى بشعبية على الإنترنت أو يُترجم إلى لغات أخرى يحصل على تحويل لأنيمي. كثير من القصص تنتشر كمانهوا أو روايات إلكترونية قبل أن تتبناها استوديوهات؛ وبعضها يبقى محتوى رقمي مكتفيًا بجمهوره الخاص دون رحلة إلى شاشات التلفاز أو خدمات البث. لذلك، عندما يسأل الناس عن عدد الحلقات، غالبًا الإجابة الحقيقية هي أنه لا توجد حلقات حتى تُصدر شركة إنتاج خبرًا رسميًا أو حتى تظهر على قوائم المنصات الكبرى. إذا كنت متحمسًا كما أنا، فأنسب خطوة عملية هي متابعة المصدر الأصلي أو صفحات الناشر والفنان؛ لكن من الناحية العددية البحتة والسريعة: لم تُنتَج حلقات أنيمي لـ'นี่ฉันเป็นนางร้ายหรอ ยุค70?' حتى الآن. هذا لا يمنع تحولًا مستقبلًا، لكن حتى يظهر إعلان رسمي، العدد يبقى صفر ونصيحتي أن نتعامل مع أي أخبار أخرى كشائعات إلى أن تأتي تصريحات رسمية من استوديو أو ناشر.