متى سجلت ريما مكتبى أول ظهورها التلفزيوني؟

أتذكر مشهدًا بسيطًا منها على الهواء جعلني أتابع تطورها لسنوات: كانت البداية في التعامل مع الكاميرا والميكروفون متقنة لكن لم تكن بعد بالشخصية المتحررة التي تراها اليوم. مع الوقت، لاحظت أنها صقلت أدواتها عبر ضغط البث الحي—هذا النوع من الضغوط يعلمك التلقائية ويجبرك على أن تكون حاضرًا بكل جسدك وصوتك. تطور مهاراتها التمثيلية مرّ بثلاث محطات واضحة: أولًا، التدريب الصوتي وتحكمها بالتنفس والنبرة، ثانيًا، العمل على تعابير الوجه ولغة الجسد أمام عدسات مختلفة، وثالثًا، تعلّم الاستجابة الحقيقية للعاطفة بدلاً من التمثيل المسرحي المبطن. أحب كيف دمجت خبرتها الصحفية مع تقنيات التمثيل؛ مواقف التغطية الحيّة جعلتها تقرأ نبض الناس وتستخلص لحظات إنسانية صغيرة تُترجم لتمثيل مقنع، وهذا يجعل كل ظهور لها أقرب إلى قصة حقيقية تؤثر فيك. بالنسبة لي، هذا النوع من التطور ليس وليد الصدفة، بل نتيجة اجتهاد طويل وتلقٍّ مستمر من كل تجربة على الشاشة.

قضيت وقتًا أبحث عن أصل ظهور صالح السحيمي على الشاشات لأن فضولي دفعني أتتبع مسار فنانين عرب كثيرين، لكن طول البحث علّمني حاجة مهمة: المعلومات المتاحة عن أول ظهور تلفزيوني له غير موثقة بشكل واضح في المصادر العامة. ركّزت على قواعد البيانات المعروفة، أرشيفات الصحف والمجلات الفنية، ومقابلات قديمة، ولاحظت تناقضات واختلافات في الروايات—بعضها يذكر مشاركات مسرحية أو محلية قبل أي ظهور رسمي على قناة فضائية، وآخر يعيد الفضل لبرامج تلفزيونية محلية لم تعد لها سجلات رقمية سهلة الوصول. هذا يجعل تحديد «تاريخ أول ظهور» بدقة مسألة صعبة بدون وثائق رسمية أو سيرٍ ذاتية منشورة. للذين يحبون الحفر مثلّي، الطريقة العملية للوصول لإجابة أقرب للحقيقة هي تتبع ثلاث مسارات: أولًا تفقد قواعد بيانات الأعمال الفنية العربية مثل مواقع الأرشيف الفنية المحلية وقوائم المسلسلات القديمة، ثانيًا راجع مقابلاته الصحفية أو صفحات السيرة الذاتية إن وُجدت، لأن الفنانين أحيانًا يذكرون بداياتهم بشكل صريح، وثالثًا الاطلاع على أرشيفات القنوات أو الصحف القديمة التي قد تذكر توقيت عروض مسرحية أو برامج محلية سُجلت قبل الألفية. أحيانًا تكون اللقطة الأولى مجرد مشاركة صغيرة في برنامج حواري أو مشهد بسيط في مسلسل، ولا يُعامل كـ'بداية' رسمية في ذاكرة الجمهور، لذا يختلف الوصف حسب من يروي القصة. أنا أقدّر أهمية التفاصيل التاريخية لأنها تعطي فهمًا أعمق لمسار أي فنان. إن لم تكن هناك حاجة ملحّة لمعرفة التاريخ باليوم والشهر، فالمهم أن نعرف السياق: هل بدأ من المسرح؟ من التلفزيون المحلي؟ من برامج الهواة؟ تلك الأسئلة تُعطينا صورة أوضح عن كيف تحوّل لحضور أكبر. في النهاية، يبقى الشغف بتتبع تلك القصص هو اللي يدفعني للاستمرار في البحث وأقول إن أي مصدر رسمي أو مقابلة مباشرة مع صالح السحيمي ستكون أقرب حل للحصول على تاريخ دقيق، وهذا شيء يحمّسني لربما أكتشفه لاحقًا.

أتذكر جيدًا اللحظة التي أدركت فيها أن هذا الصوت والصورة لهما وزن؛ شاهدت تغطية ميدانية صادقة وقوية جعلتني أتوقف عن التصفح. خلال مسيرتها، برزت ريما عبر تقارير ميدانية عن الأزمات والحروب، وتقارير تحقيقية إنسانية تقترب من تفاصيل الناس العاديين، واستضافات حوارية مع شخصيات سياسية واجتماعية مهمة. التغطية الميدانية، وبالأخص في مواقف الخطر والضغط الإعلامي، كانت العامل الأبرز في بناء مصداقيتها وتشكيل هالتها المهنية. ثم أتت البرامج الحوارية ولقاءات الاستقصاء التي منحتها منصة للتعمق في القضايا بدلاً من المرور السطحي؛ هنا ظهر تأثيرها في توجيه النقاش العام وإبراز ملفات مهمّة مثل حقوق المدنيين والتداعيات الإنسانية للنزاعات. كما أن أعمالها التي تناولت قصص نساء ومجتمعات محلية أعطت بعدًا إنسانيًا لمسيرتها، وربطت بين الجمهور وواقع الناس. أخيرًا، لا يمكن تجاهل عملها في التدريب ونقل الخبرة للجيل الجديد أو مساهماتها في مشاريع إعلامية رقمية؛ كل ذلك جمع بين الاحترافية والرؤية الإنسانية، وهو ما جعل مسارها متينًا ومؤثرًا في فضاءات متعددة.

أتذكر جيدًا شعور الدهشة الذي انتابني حين شاهدت أول ظهور تلفزيوني لمنجد؛ كانت لحظة لا تُنسى لأنّه ظهر بشخصية واضحة رغم تواضع المنصة. في أولى مشاركاته على الشاشة، والتي جاءت بعد أن بدأ يتردد اسمه على المشهد المحلي، دخل كضيف في 'برنامج مسائي محلي' ليقدّم مزيجًا من الحديث عن بداياته وبعض العينات من عمله. في تلك المشاركة لم يكتفِ بالحديث النظري عن مشواره، بل قدّم عرضًا حيًا قصيرًا — أحيانًا أغنية، أو قراءة لمقطع من نصّ كان يعمل عليه — ما أتاح للجمهور رؤية أسلوبه الصوتي وتعبيره العاطفي مباشرة. للأسلوب البسيط والصادق الذي تبنّاه أثر كبير على المتابعين آنذاك، لأنّه بدّد صورة الفنان المُنتَفِخ بالذات وعرّف الناس بجانب إنساني حقيقي. بالنهاية، ذلك الظهور لم يكن حدثًا ضخمًا من ناحية الإنتاج، لكنه كان نقطة انطلاق مهمة، لأنّه قدّم منجد كشخص قادر على التواصل المباشر مع المشاهد وليس مجرد اسم على ورق، وترك لديّ انطباعًا بأن مسيرته بدأت على أسس متينة وأصيلة.

أملك فضولًا كبيرًا حول سيرة الإعلاميين، ولما بحثت عن سجل جوائز ريما مكتّبي لاحظت شيئًا مهمًا: لا يبدو أن هناك قائمة طويلة من الجوائز الدولية الشهيرة باسمها كما في حال بعض المذيعين الآخرين. لقد حصلت ريما على تقدير واسع وتغطيات إيجابية طوال مسيرتها، خصوصًا بعد تغطيتها لأحداث كبرى وظهورها القوي على الشاشات، وهذا التقدير تجسّد في تكريمات محلية وإشادات من مؤسسات إعلامية ومن فعاليات محلية. هذه النوعية من التكريمات قد لا تُعلن دائمًا كمهرجانات جوائز عالمية، لكنها تعبّر عن احترام الزملاء والجمهور. أشعر أن المسألة هنا ليست فقط في عدد الحلقات أو الشهادات، بل في تأثيرها المهني وبناء سمعة مستقرة. بالنسبة لي، الشهرة المهنية والتقدير المجتمعي أحيانًا أهم من مجسم جولة على الرف، ورحلة ريما تعكس ذلك بوضوح.

في ذاكرة القراءة العربية، تبدو مي زيادة كأنها خرجت من صفحات المجلات والصحف قبل أن تحجز لها مقعدًا في الذاكرة الثقافية، وهذا بالضبط ما أتذكره عن أول ظهور لها في عالم الفن. بدأت مي زيادة تظهر على الساحة الأدبية من خلال كتاباتها التي نُشرت في المجلات والصحف الأدبية الرائجة بين أواخر القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين، خاصة في بيروت ثم في القاهرة، حيث كانت المنابر الثقافية هي البوابة الحقيقية لأي صوت جديد. أكتب ذلك وكأني أفتح مجلدات قديمة: مقالاتها وقصائدها وترجماتها الأولى وصلت إلى القراء عبر صفحات مجلات مثل 'الهلال' و'المقتطف' وغيرها من الدوريات الأدبية التي كانت تجمع كتّابًا ومفكرين من مختلف الأمصار العربية. في تلك الحقبة، لم تكن هناك شاشات أو إذاعات منتشرة كما اليوم، فالمجلات كانت تُعتبر المسرح، وكل من يريد أن يظهر يجب أن يثبت حضوره فيها. مي استفادت من هذا المشهد، فقدمت نصوصًا نقدية وأدبية لفتت الانتباه لموهبتها ولفكرها الحر. ثم تحولت كتاباتها ولقاءاتها الصحفية إلى تفاعل حيّ في القاهرة، حيث ارتبط اسمها بسهرات أدبية وسِجالات فكرية استضافت شعراء ومثقفين، ما جعلها أكثر من مجرد كاتبة منشورة؛ صارت مركزًا للتلاقي الثقافي. لذلك، إذا سألني صديق أين سجلت مي ظهورها الأول في عالم الفن فأقول: في صفحات الصحف والمجلات الأدبية، ثم في صالات اللقاءات الأدبية بالقاهرة وبيروت، وهكذا تشكلت شهرتها تدريجيًا من خلال الوسائط المطبوعة ثم من خلال التفاعل الشخصي مع جماعة الأدب. أحب أن أختتم برؤية شخصية: ما يميز بدايات مي أنها لم تكن مجرد دخول عرضي، بل كانت بداية ناضجة مدعومة بصوت قوي ومتعطش للتغيير، وهذا ما جعل ظهورها الأول نقطة انطلاق لرحلة ثقافية أثرت الساحة العربية لسنوات.

دخلت ريم المشهد بطريقة جعلت قلبي يقفز: تظهر فعليًا للمرة الأولى في الموسم الثاني خلال الحلقة الأولى، لكن ليس في بدايتها المباشرة، بل كحادث مفاجئ في منتصف الحلقة يغيّر نبرة الأحداث. في البداية تُعطى تلميحات عنها — مكالمة، صورة، وردة على الطاولة — ثم يأتي المشهد الذي تكشفه الكاميرا. تلك اللحظة كانت بمثابة قنبلة عاطفية لأنها ربطت بين ما حدث في نهاية الموسم الأول والنقاشات التي دارت طوال حلقات البداية. ما أحببته حقًا في هذه العودة هو كيفية التصميم الدرامي: الظهور لم يكن مجرد إعادة شخص إلى الشاشة، بل كان إعادة ترتيب لعلاقات الشخصيات. المشهد نفسه مكتوب ومصوّر بشكل يضع ريم في موضع قوة هادئة، ما جعل الجمهور يعيد تقييم ما عايشناه سابقًا. كنت أحسب أن عودتها ستكون بسيطة، لكن الطريقة التي قُدمت بها جعلتني أضحك وأحزن في آن واحد. الخلاصة؟ إذا كنت تتساءل عن التوقيت، فهي تظهر للمرة الأولى في الحلقة الأولى من الموسم الثاني، تقريبًا في منتصفها، وتحديدًا خلال مشهد يكسر روتين السرد ويعيد كل شيء إلى نقطة بداية جديدة. شعرتُ بأنها عودة مدروسة، ولا أستطيع الانتظار لأرى كيف ستتعامل الشخصيات معها بعد هذا الكشف.

لدي ملاحظة شخصية عن موضوع ظهور الصحفيين في السينما والفرق بين العمل الإعلامي والتمثيل. أتابع مسيرة ريما مكتبي منذ سنوات، وبصراحة لم أجد أن آخر ظهور لها كان في 'فيلم' روائي تقليدي. معظم ظهورها العلني يظل في إطار التغطيات الإخبارية، الحوارات التلفزيونية، وربما مشاركات في أفلام وثائقية أو تقارير مصوّرة كجزء من عملها الصحفي. لذلك عندما يسأل الناس عن 'من تعاونت ريما مكتبي معه في الفيلم الأخير' فأنا أميل لأن أقول إن التعاون عادة يكون مع فرق إنتاج إعلامي ومخرجي وثائقيات ومنتجين تلفزيونيين أكثر من مخرجين روائيين مشهورين. لو كنت أتخيل سيناريو عملي، فالتعاون سيكون مع مخرج وثائقي أو منتج تقرير تحقيق صحفي، وليس مع نجم سينمائي بالمعنى التقليدي. هذا الانطباع نابع من تتبع ظهورها في الأخبار والمهرجانات الإعلامية، وينهي شعوري بأن طبيعة عملها أقرب إلى الصحافة منها إلى ساحة الأفلام الروائية.

الأسماء المتشابهة تسبب لي دائمًا ارتباكًا صغيرًا، و'ريهام' اسم يظهر لعدة وجوه على الشاشة، لذلك أتعامل مع السؤال كأنني أبحث عن سلسلة أدقّ. أول شيء أفعله هو تحديد أي ريهام أبحث عنها — هل هي ريهام ممثلة معروفة في الدراما المصرية مثل ريهام عبدالغفور أو ريهام حجاج، أم مذيعة دخلت التمثيل أحيانًا؟ بعد التمييز أفتح مواقع قاعدة بيانات الأعمال الفنية مثل 'elcinema' و'IMDb' وصفحات ويكيبيديا الخاصة بكل فنانة، لأنهما يجمعان قوائم شاملة للمسلسلات والحلقات التي شاركوا فيها. بجانب ذلك أراجع حسابات الفنانة على مواقع التواصل ومنصات الفيديو، فغالبًا تُنشر مقاطع من الأعمال أو يذكرها في البايو. إذا كنت بصدد تجميع قائمة مرتبة، أدوّن السنة والدور (رئيسي، ضيف، ظهور خاص) ثم أتحقق مرة ثانية من مصادر متعددة حتى أتأكد من صحة المعلومات. في النهاية أحب أن أحتفظ بقائمة شخصية تسهل عليّ الرجوع إليها في أي نقاش لاحق.