أعترف أنني وقعت على قناة نبيل متنكر بالصدفة، كنت أتصفح المقاطع القصيرة قبل النوم، وفجأة ظهر لي مقطع لشخص يرتدي قناعًا ويوزع طرودًا غذائية على باعة متجولين في منطقة شعبية. في البداية ظننت أنها مجرد فعالية خيرية عادية، لكن مع الوقت أدركت أن نبيل لا يقدم مجرد مساعدات مادية، بل يقدم جرعة يومية من الأمل بطريقة غير مباشرة.
أكثر ما لفت نظري هو فلسفته في التوزيع، فهو لا يكتفي بإعطاء الحاجيات، بل يصنع مواقف كوميدية عفوية مع الناس، مثلاً مرة تنكر بزي عامل نظافة وبدأ ينظف الشارع مع أحد العمال، ثم فاجأه بهدية قيمة. هذا المزيج بين الكوميديا والعطاء يخلق طاقة إيجابية نادرة، تشعر وكأنك تشاهد فيلمًا وثائقيًا ولكن بنكهة سيت كوم.
لكن الأعمق من ذلك، المشاهدون بدأوا يتفاعلون معه بطريقة لم أتوقعها صراحة، صار هناك مجتمع كامل حول هذه الشخصية المتنكرة، ناس تتطوع لتساعد في التوزيع، وآخرون يرسلون اقتراحات لحالات تستحق المساعدة. هذا التحول من مجرد مقطع ترفيهي إلى حركة اجتماعية حقيقية شيء مذهل. صرت أدمنت انتظار كل فيديو جديد لأرى أي شخصية سيقتحم نبيل هذا الأسبوع، وبأي طريقة مبتكرة سيغير يوم شخص محتاج.
من بين الأعمال اللي شدتني في قصص التخفي، رواية 'الفتاة التي تسللت بين الحشود' تقدم بطلة نبيلة تخفي هويتها بشكل مدهش. كنت مدمنًا على متابعتها في المانجا، خاصة المشاهد اللي كانت ترتدي زي الخادمات وتتعلم فنون القتال سرًا.
الشيء اللي خلاني أتعلق بهذا العمل هو كيف الكاتبة مزجت بين الدراما العائلية والمغامرات الخطيرة. في أحد الفصول، البطلة كادت تنكشف أثناء حضورها حفلة رسمية، وكان قلبي يدق بقوة وأنا أقرأ!
التفاصيل الدقيقة في الوصف خلقت عالمًا غامرًا، خصوصًا طريقة تفاعلها مع الشخصيات الثانوية. ما زلت أتذكر مشهدها اللي اكتشفت فيه خيانة أحد الحراس، وكان لازم تتصرف بسرعة عشان تنقذ أخاها الصغير. إذا تحب الأعمال اللي تجمع بين الرقي النفسي والأكشن، هذا العمل راح يخليك تعد الليالي.
لا أستطيع أن أنسى كيف ركّزت الكاميرا على المعطف المعلق قرب المدخل قبل أن تقطع إلى وجهه—هذا ما أقنعني أن المتنكر وضع رسالة التحذير داخل بطانة المعطف نفسه. أثناء المشهد الأخير، لاحظت لمسة سريعة باليد على البطانة قبل أن يترك المكان، وحركة اليد كانت كأنها تضمن شيئًا ما لا يريد أن يراه الآخرون فورًا. كما أن اختيار هذا المكان منطقي من وجهة نظر السرد: المعطف رمز للهوية المتخفية، وبطانته مكان خاص ومأمون، يسمح للمتنكر بوضع الرسالة دون أن يلفت الانتباه في العلن.
تفصيلًا، أُقنعت أكثر عندما تذكرت لقطات قريبة للدرز والخيط، والضوء الذي يتلألأ على النسيج بطريقة أبقتنا نستنشق تفاصيل المشهد بدلاً من الإبهار البصري. تخيلت أن المتنكر دخل إلى المشهد، لمس المعطف كجزء من طقسه، وشقَّ جزءًا صغيرًا من البطانة ليخفّي ورقة رفيعة هناك. هذا يفسّر لماذا بقى البطل هادئًا قليلًا قبل أن يفتح المعطف لاحقًا؛ كان يعلم ضمنيًا أن شيئًا مهمًا مخبأ هناك لكنه لم يفتح المكان إلا عندما اقتنع بأنه آمن.
من ناحية رمزية، وضع الرسالة داخل بطانة المعطف يحمل طابعًا مزدوجًا: رسالة تحذير مخفية في قلب ما يخفي الهوية الحقيقية، وكأن التحذير نفسه ينتمي إلى عالم الخفاء. كما أن هذا الاختيار يمنح المشهد طاقة خاصة عند إعادة المشاهدة—تفاصيل صغيرة تظهر لاحقًا وتربط الأحداث السابقة بالختام، وتبقى لديك رغبة في فحص المشاهد ثانية لالتقاط الإيحاءات.
أخيرًا، أحب أن أفكّر أن هذا التصرف يعكس حنكة المتنكر؛ ليس مجرد إخفاء ورقة، بل صنع لحظة درامية صغيرة تخدم السرد وتمنحنا متعة التفكيك. بالنسبة لي، هذه الحيلة البسيطة أعطت المشهد نكهة ذكية ومرضية أكثر من أن يُترك الأمر في العلن، وبقيت أكرر في رأسي لقطات المعطف كلما فكّرت في النهاية.
كنت أتابع نقاشات النقاد حول 'ملكة متنكرة' وشفت كتير منهم فعلاً وصفوها بالعمل الثوري. مش بس عشان قصتها الجريئة اللي تكسر التابوهات، لكن كمان بسبب طريقة معالجتها للهوية والجندر.
لما قريت أول مرة، حسيت إنها بتحدي الصور النمطية بطريقة ما شفتهاش كتير في الأعمال الترفيهية. النقاد اللي بيحبوها أكدوا إنها بتقدم رؤية جديدة عن التعبير الذاتي، خاصة في المجتمعات اللي لسا محافظة. شخصياً، عجبني كيف الكاتبة مزجت بين الدراما النفسية والعناصر التاريخية، وخلت الشخصيات تنبض بالحياة.
فيه ناقد مشهور كتب إن 'ملكة متنكرة' مش مجرد قصة تسلية، لكنها بيان فني جريء بيفتح باب النقاش حول مواضيع زي التحرر والتمثيل. واتفق معاه لأني لما خلصت العمل، حسيت إني عشت رحلة مع الشخصيات، وانتهيت عند تساؤلات عن المجتمع والهوية.
أهلاً بكم يا رفاق! والله قصة المقابلة الأخيرة لـ نبيل متنكر كانت غريبة جداً وممتعة في نفس الوقت. صراحةً، أنا من أشد المعجبين به وبأسلوبه الكوميدي، لكن أحدث ظهور له فاجأني – مكان المقابلة كان داخل سيارة أجرة قديمة مهترئة في وسط القاهرة! تخيلوا معي، هو شخص معروف بحركاته المثيرة، وهناك جالس في الكرسي الخلفي لسيارة تاكسي صفراء، والمذيع جالس في الأمام جنب السواق! السواق نفسه كان جزءاً من المقابلة، يتدخل بين الحين والآخر بإفيهات شعبية، ومرة وقف في إشارة حمراء وبدأ يغني مع نبيل أغنية 'نور العين'، وكلهم ضحكوا حتى كادت السيارة ترتج. المكان ده أضاف روح تلقائية جداً، لأن نبيل معروف بحبه للأماكن غير المتوقعة، وهو دايم يقول إنه يكره الاستوديوهات المغلقة والبروتوكولات. بعد السيارة، نزلوا في منطقة شعبية واشتروا فول وطعمية من عربة شارع، والمذيع حاول ياكل وهو بيتكلم فصار موقف مضحك حقيقي. أكثر شيء عجبني هو أن المقابلة صورت بكاميرا محمولة باليد، بدون فلاتر ولا إضاءة صناعية، فكانت طبيعية ١٠٠٪. نبيل قال في النهاية: 'الشارع هو أجمل استوديو.' والله أتفق معه، لأنه خلاني أحس إني واقفة في الشارع معاهم، لا إعلانات ولا تكلف. إذا حبيتو تشوفوها، اسمها 'متنكر في التاكسي: لقاء السواق وفول الطعمية'. أنا ضحكت من قلبي، خصوصاً لما السواق قال لنبيل: 'إنت غبي بس حلو!' رد نبيل: 'أنا غبي حلو؟ دي أحلى شتيمة سمعتها بحياتي.'
أنا متابع شغوف لأعمال نبيل المتنكر منذ أول مرة شاهدت فيها مسلسله القصير 'ظل الريح' على منصة الأنمي، وبصراحة، الإتقان اللي لاحظته في الرسم والتأليف خلاني أدق بحث عن الجوائز اللي حصل عليها. طلع فاز بجايزة 'أفضل أنمي مستقل' في مهرجان الشرق الأوسط للرسوم المتحركة سنة 2021، وكانت منافسة قوية مع أعمال عالمية. بعدها بسنتين، في مهرجان القاهرة الدولي للأنمي، كسب جايزة 'أفضل قصة أصلية' عن فيلمه القصير 'آخر رسالة'. اللي يخليني أتأكد إن هالجوائز مهمة هو إنها مش بس شهادات تقدير، لكنها فتحت له مجال إنه يتعاون مع استوديوهات يابانية صغيرة، وبدأوا يترجمون أعماله للغة الإنجليزية. أنا فخور إنه يمثل جيل جديد من المبدعين العرب اللي يوصلون للعالمية بأعمالهم المستقلة.
أما بالنسبة للروايات، فنبيل كمان له إصدارات مطبوعة زي رواية 'عرق الجليد' اللي ترشحت لجايزة البوكر العربية في فئة الشباب، وما قدروش يفوز بالجايزة لكن مجرد الترشيح خلاه يدخل قوائم الأكثر مبيعًا في معارض الكتاب بالسعودية والإمارات. في الحقيقة، إحدى قصصه القصيرة فازت بجايزة 'القلم الذهبي' في مسابقة أدبية أونلاين، وكانت قصته عن صبي يبحث عن والده في عالم افتراضي. بالنسبة لي، هالجوائز تعكس مدى عمق أفكاره وقدرته على المزج بين الخيال العلمي والواقع العربي.