الفصل الخامس والتسعون

روسيل هاند

في أعلى نقطة في الفضاء المعلوم نعرف أن الكواكب تدور حول المجرة، وفي النقطة الأقل الأرض تدور حول الشمس، وفي النقطة الأقل يحاوط الأوزون الأرض، وفي النقطة الأقل تتجمع الغيوم والسحب بين طبقات السماء السبعة، ومع كل هذا الإعجاز العلمي الذي يشغل محطات ووكالات وعلماء، هناك آخرون يربطون حركة الكواكب بالأبراج ومقدار الحظ ومعاكسات النحس وفشل العلاقات وانتعاشها، يطلقون على أنفسهم علماء أيضا لهم برامج ولقاءات وكتب ومساحات صحافية، وكل هذا في العلن أما يحدث معها هي فيكون نصيبه الخفاء.

رغم سيطرتها على النصيب الأكبر من كل هذا، رغم أنها تعلم مدي انتظارهم لكل حرف تكتبه، مدي ما يشعرون به وهم في فراشهم منتشون دون انتشاء حقيقي، مدي تلهفهم أن يصبح كل هذا في شريط سينمائي أو مسلسل تليفزيوني يومي، ورغم كل هذا لا تنال سوي التوبيخ والسُباب في العلن.

ابتسامة ساخرة شقت سحابة دخان لفافتها الذهبية الرفيعة، السُباب تصلها عبر طبقة الدخان هذه، غيمة رمادية تبهتها وتبعدها، وسيجارة تلو سيجارة وغيمة تتسع، رمادية تسيطر على عينيها حتى أصبحت تكاد لا تراه، العادة تبهت رونق الشيء حتى تصبح رؤيته كمثل رؤية انعكاس صورتك في المرآة، أنت لا تبدي رد فعل لدى رؤيتك نفسك، كذلك هي اعتادت على الهجوم حتى أصبحت لا تبدي به أي رد فعل، بل تنتشي به في حالتها، وراء السباب غيظ وضيق لأن حياتهم ليست كذلك!

ضحكة ساخرة ولفلفة تبغ جديدة ومراقبة اشتعال الذهب بين شفتيها المصبوغة بالأحمر القاني، وأصابع تجري على حروف حاسوب أسود لامع، نفثت بضيق ضائع بين دخان تبغها، القصة التي تكتبها الآن مملة، لا تستحق أن تكون أكثر من صفحتين.

بل من الممكن أن تختصر في ثلاث جمل، رجل يختال نفسه قوي التأثير وقع في شرك صديقة صديقته الفاتنة والمجهود المبذول هو نظرة غزل صريحة، والنتيجة ليلة مملة في فراش منزلهم، واستجداء ضعيف كي لا تخبر صديقتها.

الرجل بطل أمام الفتاة القبيحة والعادية، والتي لا تملك ثقة في نفسها، وشخصية ثانوية أمام الفتاة الجميلة، الفاتنة، والتي تعرف مقدار ما تملك.

والفتاة وحدها من تتحكم في مساحة الشخصيات، تترك له شخصيته يكتبها كيفما يريد، لكنها من تمسك بزمام المساحة ومن تضع الحدود.

قاعدة معروفة مجربة، جربتها شخصيًا وتعرف نتائجها، رأتها مع أخريات وحصدت نفس النتيجة، ألام حارقة في كل أنثي كانت تقف أمام بطل ولا تعرف أنها من سمحت له بأخذ هذا الدور، ورغم أن للقاعدة شواذ لكن شواذ هذه القاعدة عكسها، والعكس هو رجل يعرف القاعدة ويرغب في عكسها ليكون هو الغير المبالي، لكن في نهاية الأمر جميعهم يبالون، ألم يقع بافنوس صريع فتنة تاييس في نهاية الأمر؟ الجميع يقع صريع الفتنة في النهاية.

لذا هذه القصة لا تستحق، كتبتها من قبل وربما سيجدون نفس التفاصيل، الخيانة لم تعود عصرية وجديدة، بل باتت شيء متكرر وعديم الحداثة، نفخة واسعة من بين شفتيها ومزيد من السحب الرمادية حولها، هي ملتزمة بتسليمها شاءت أم آبت، وعلى كلًا اسمها لن يكون عليها، أو الاسم الذي تنشر به الكتب على وجه الدقة.

خطوات متلاحقة خرقاء نوعًا تقترب منها، تعرفها جيدًا ولا داعي لأن تنظر، هذا المكان لا يعرفه سوي أربعة فقط هي منهم، وآخر بعيد لم يعد يأتي منذ زمن، و آخر لا يأتي إلا بموعد محدد، وأخري هنا على بصفة يومية، من الصباح للمساء، تهتم بشؤونها العملية والشخصية على قدر معقول، تجيب المرسلات وتعرف ما يتوجب على كل اسم من أسمائها الأربعة قوله وعلى من يجيب، تذهب للقاء الناشرون وترسل بكل شيء لمكانه المناسب، تدقق الأخطاء الإملائية والنحوية السقيمة وتتلو عليها الجمل التي تشعر بضرورة تغيرها، تحضر الطعام وتنظف المنزل وتجلس معها حين تحتاجها، ولا تقول أي شيء تعرفه لأي شخص، سكرتيرة عالمية بالنسبة إليها، فرصة اقتناصتها دون تردد من كاتب آخر، الفرص لا تأتي حتى لمرة واحدة، الفرص تحتاج لقناص بارع يصيبها من على مرمي بعيد، وهي جيدة في اقتناص الفرص وتحطيم الأرقام القياسية.

"صباح الخير."

قالتها ملتهمة نصف حروفها في سرعة وهي تضع على طاولة بيضاء ملتصقة بالحاجز الذي يفصل غرفة الكتابة عن غرفة معيشة البيت الخطابات ومجسمات كرتونية لأغلفة ولوحات وجرائد أدبية مليئة بالسباب النقدي، أراحت حقيبتها وآخذت رشفة من القهوة الدافئة بين يديها واتجهت أنظارها للجالسة خلف الحاسوب بقميص أبيض أزراره العلوية كاشفة عن بشرة وردية، ونسيجه يعلن بحفاوة أنه الشيء الوحيد الذي يحتك به، عدلت وضع نظارتها الطبية الأنيقة ورفرفت برموشها كأنها تتأكد من جودة نظرها مستطردة:

"قميص جديد يعني قصة جديدة على مشارف الانتهاء."

"قصة مكررة، منتهية من بدايتها ."

أجابت بلامبالاة من خلال سحابة التبغ المرتفعة، فردت الأخرى بشيء من التفلسف:

" النهايات شيء مرن جدًا، تستطيع أن تكون النهاية بداية."

تلوت سخرية شفتيها المطبقة على لفلفة التبغ لكن دون ابتسامة، ضغطة قوية لتمسح أخر فقرة كتبتها، وإجابة ملتوية تليق بامرأة في الثلاثينيات لا بفتاة تمرح في منتصف العشرينيات:

"جملة رائعة كي تشاركيها على موقع تواصل اجتماعي، أو لتكتبها دانيال ستيل في مقدمة أحدى رواياتها الرومانسية، لكن في الحقيقة النهايات تسمي نهايات لسبب، أنها تقضي على المرحلة، تغلقها وتغلفها وتنهي معاركها المفتوحة بتعادل سلبي للطرفين، تهدم كل أبنيتها الغير مكتملة والحل الوحيد المتاح لإعادة اللعبة هو البدء من جديد، محمل بمعرفة سابقة لتتخطى معارك سبق لك الفوز بها في أوقات أسرع وأخطاء أقل حتى تصل للمعركة الذي انتهت بها مرحلتك السابقة."

سحبت نفسًا من لفلفتها الثمينة ثم تابعت بابتسامة منتشية غامضة شقت شفتيها:

"وفي لغة الكتابة تسمي الجزء الثاني روز."

ضمت روز حاجبيها الشقراوين في خط مستقيم، ورفعت كتفيها بصمت وهزت رأس، تلقي بالجمل لكن لا تتقن فن الإجابة أبدًا، تعرف مساحتها في هذه الحياة كما تعودت أن تعرف مساحة الشخصيات للكاتب السابق الذي كانت تعمل لديه.

كان يكتب الفانتازيا والخيال العلمي، وفي هذا يجب أن تحدد مساحة الشخصيات، القارئ لا يبحث عن عمق هنا، بل عن خیال وعوالم أخري وأشياء خرافية وأمراض ليس لديها وجود، أو هذا على الأقل ما كان يخبرها هو به قبل أن تتركه بتردد وتعثر لكن العرض المقدم روسيل لم يمكنها رفضه، ثلاث أضعاف راتبها وليس هناك سفر أو مقابلات أو أبحاث شاقة، كل ما عليها فعله هو التدقيق والمراجعة والرد على المرسلات على حسب الاسم المبعوث له، وهما خمسة أسماء تنشر تحتهم، وبعض الأعمال المنزلية بجانب ترتيب مقابلاتها القليلة جدًا، وكل هذا من خلال بيت صغير جميل، لذا كان لابد لها أن تترك هذا الكاتب وتعمل معها.